Seite - 258 - in Rasende Reporter: Eine Kulturgeschichte des Fotojournalismus. - Fotografie, Presse und Gesellschaft in Österreich 1890 bis 1945

258 Politische Bilder · Die Kultur der Arbeiterfotografie Zeichensaal (im dritten Stock, A. H.) gelangt man in die Arbeitsräume der photographischen Fachgruppe, welche auch einen getrennten Aufgang vom zweiten Halbstock aus hat. Die photographische Fachgruppe besitzt fünf Dunkelkammern, jede Dunkelkammer ist mit allen notwendigen Behelfen ausgestattet, außer- dem mit Vergrößerungsapparaten, Kopierapparaten usw. Zu den photographischen Kabinetten gehört auch ein eigener Aufnahmeraum, mit Glasdach, und eine Fachbibliothek, sowie ein kleines Fachgruppen- zimmer.“32 Ähnlich wie die Arbeiterfotografiegruppen bei den Naturfreunden gehen auch jene in der Volkshoch- schule auf die Zeit vor dem Ersten Weltkrieg zurück. Die Ottakringer Gruppe gibt es seit 1905. Mitte der 1920er Jahre blüht die Gruppe sichtbar auf, die Ak- tivitäten und Veranstaltungen nehmen zu,33 ab 1924 steht sie für einige Jahre unter der Leitung von Karl Irribauer. Unter seiner Obmannschaft steigt die Zahl der Mitglieder von 148 (1924) auf 275 (1928) deutlich an. Sein Nachfolger Karl Ender (ab 1928) setzt die Aktivitäten fort: Die Mitgliederzahl steigt weiter, die Gruppe ist um 1930 überaus rege. Fast wöchentlich werden Veranstaltungen angeboten: Lichtbildervor- träge, Kurse, Fotoausflüge. Jährlich im September findet eine Ausstellung der Fachgruppe statt, die in der Presse gute Resonanz findet. Im Unterschied zur Fotogruppe der Naturfreunde Meidling sind die Ot- takringer Arbeiterfotografen vor allem an einer sys- tematischen Aus- und Fortbildung interessiert und weniger an künstlerischen Experimenten im Sinne der Avantgarde. Als Vorbilder dienen ihnen die künst- lerischen Amateurfotografien, wie sie in den 1920er Jahren weitverbreitet sind: gemäßigt modern, den neuen Strömungen der neusachlichen Fotografie oder des Neuen Sehens vorsichtig aufgeschlossen, aber keineswegs experimentell oder radikal in ihren An- sprüchen. Eine ganze Reihe von Mitgliedern verfolgt (teilweise auch als Lehrer) in diversen Kursen und Ausstellungen dieses Programm: Otto Dobrowolny (Abb.  12), Philipp Fanta, H. E. Zischka, Karl Kranus, Willy Rybarik, Karl Ender, Josef Hammer, Franz Ka- tolicky (der die Bromöldruckarbeiten der Fachgruppe leitet), Alexander Niklitschek, Ludwig Helly, Eugen Sladky, Josef Schramek, Hans Balek und – als eine der wenigen weiblichen Vortragenden und Fotografinnen in der Gruppe – Cécile Machlup (Abb.  13).34 Ähnlich wie bei den Naturfreunden sind auch in den Fotogruppen der Volkshochschulen die Arbeiter in der Minderheit. Mehrheitlich handelt es sich bei den Mitgliedern um Angestellte und Beamte. Thematisch entfernen sich viele ihrer Arbeiten weit vom Ideal einer engagierten Arbeiterfotografie, wie sie Siegfried Weyr im Kuckuck vertritt. Beliebt sind – nicht anders als bei den „bürgerlichen“ Ama- teuren, aber auch bei vielen Naturfreunde-Fotogra- fen – Landschaften, Genreaufnahmen und „schöne“ Objektstudien. Es entstehen auffallend wenige Bilder, die sich mit dem näheren Lebensraum der Arbeiter- schaft beschäftigten, etwa Aufnahmen aus dem be- triebsamen Stadt-, Straßen- und Arbeitsleben. Einige wenige Fotografen heben sich allerdings von diesem Muster ab. Unter ihnen ist ein heraus- ragender Fotograf, der bisher in der Fotografie- Abb.  12  Die  1873  erbaute  Augartenbrücke  in  Wien  kurz  vor  dem  Abriss.  1929  bis  1931  wird  an  der  Stelle  der  alten  Brücke  nach  Plänen  von  Hubert  Gessner  eine  neue  errichtet.  Wiener Magazin,  Heft  9,  Sep- tember  1929,  S.  52.  Foto:  Otto  Dobrowolny. Abb.  13  „Stillende  Mutter“.  Das österreichische Lichtbild,  Jahrbuch  1933,  hg.  vom  Verband  der  österreichischen  Amateurphotographenvereine  in  Wien,  Wien,  Troppau,  Leipzig  1933,  Tafel  45.  Foto:  Cécile  Machlup.