Seite - 292 - in Rasende Reporter: Eine Kulturgeschichte des Fotojournalismus. - Fotografie, Presse und Gesellschaft in Österreich 1890 bis 1945

292 Experiment und Bewegung · Tanzschritte in eine neue Zeit Mimik und Tanz an der Akademie für Musik und Dar- stellende Kunst, 1922 eröffnet sie eine eigene Schule und ist in den folgenden Jahren auf Tournee in ganz Europa unterwegs. Sie gehört zu den wenigen Tän- zerinnen, die neben ihrer Arbeit auf der Bühne auch eine beeindruckende publizistische Selbsteinschät- zung geliefert hat. Bereits zu Beginn ihres Erfolges blickt sie auf ihre noch kurze, aber steile Karriere zurück. In einem Beitrag für die Zeitschrift Moderne Welt benennt sie im Frühjahr 1922 Vorbilder, Künst- lerfreunde und konkrete ästhetische Bezugspunkte ihrer Kunst: „Ich tanzte nach der Musik von Korngold und Debussy, von Scriabine und Scott und versuchte, ihre erregenden Rhythmen, ihre tief aufwühlenden Dissonanzen oder ihre groteske Komik in meinen Be- wegungen wiederzugeben. Wenn es die Musik war, von der ich meine entscheidenden Anregungen er- hielt, so war es die Malerei nicht minder, und Maler waren es auch, die meine ersten Schritte in die Öf- fentlichkeit leiteten. Vor allem Franz von Bayros, der große, fein fühlende Künstler, der mir nicht allein nur dadurch half, dass er mir in der verstehendsten Wei- se ergänzende Gewänder zu meinen Tänzen schuf, sondern mir auch immer Mut zusprach, meine Ideen ohne Zugeständnisse und Kompromisse zu verwirk- lichen. Als ich meine Kostüme fertig hatte, führte ich meine Tänze einem Kreis junger Maler, die sich unter dem Namen ‚Neue Vereinigung‘ zu einer Gruppe zu- sammengeschlossen hatten, vor. Sie fühlten, wie sie selbst sagten, Verwandtes in meiner Art zu tanzen heraus und luden mich ein, meinen ersten Wiener Tanzabend im Frühling 1919 in ihrer neueröffneten Ausstellung abzuhalten. Das war mein selbständiges Debüt in Wien und der eigentliche Beginn meiner Laufbahn. Und so wurde ich, als was ich mit einem vielumstrittenen, vielmißbrauchten Wort bezeichnet zu werden pflege: eine expressionistische Tänze- rin.“14 Einige Jahre später, Bodenwieser ist internatio- nal längst etabliert, meint sie: „Kampf, Leidenschaft, dionysisch gesteigertes Lebensgefühl, aber auch Chaos, Grauen und Entartung möchte ich in den Tänzen ohne Rücksicht auf die ästhetische Linie, vielleicht gerade darum mit umso packenderer Wucht, gebracht sehen. (…) So trachte ich, die Tanzkunst in engsten Zusammenhang zu bringen mit der großen geistigen Strömung unserer Epoche, dem Expressionismus, zu dem ich mich durchaus bekenne.“15 (Abb.  9) Gertrud Bodenwieser ist in den 1920er und 1930er Jahren die wohl bekannteste Vertreterin des neuen Tanzes in Wien. Neben ihr und Grete Wiesenthal gibt aber zahlreiche andere wichtige Protagonistinnen des modernen Tanzes. Viele der Bodenwieser-Schülerin- nen, unter anderem Grete Groß (Abb.  10), Gertrud Kraus, Hilde Holger, Gisa Geert, Lisl Rinaldini, Trudl Dubsky, Erika Hanka und Cilli Wang, machen eben- falls Karriere und gründen teilweise eigene Schulen und Ausbildungsinstitute.16 In den 1920er Jahren entsteht auf diese Weise in Wien ein weitverzweigtes Laboratorium für experimentelle Bewegung. Wäh- rend ein Teil der Tänzerinnen sich eindeutig in die Tradition des Expressionismus stellt, folgen andere Bewegungskünstlerinnen anderen Richtungen. Rosa- lia Chladek etwa, geb. 1905 in Brünn, absolviert ihre Ausbildung in der Tanzgruppe Hellerau-Laxenburg, deren Ursprünge auf die Lebensreformbewegung zu- rückgehen.17 In den 1930er Jahren übernimmt sie die Leitung der Tanzschule in Laxenburg. Aus einer ähn- lichen Tradition kommt der Lehrer und Choreograf Rudolf Laban, der regelmäßig in Wien zu Gast ist. Be- kannt ist auch die russische Tänzerin Ellen Tels, die bereits vor dem Ersten Weltkrieg Gastspiele in Wien gibt und dort 1920 eine innovative Tanzschule grün- det. Zu ihrem Ensemble gehört die legendäre Tänze- rin Mila Cirul.18 Ende der 1920er Jahre öffnen sich allmählich auch die staatlichen Institutionen dem Abb.  8  Die  kurdische  Tänzerin  Leila  Bederkhan,  bekannt  für  ihre  orientalischen  und  expressiven  Tänze,  tritt  in  den  1920er  Jahren  regelmäßig  in  Wien  auf.  Wiener Mode,  Heft  18,  September  1924,  S.  14.  Foto:  Max  Tanner.