Seite - 334 - in Rasende Reporter: Eine Kulturgeschichte des Fotojournalismus. - Fotografie, Presse und Gesellschaft in Österreich 1890 bis 1945

334 Frauen hinter der Kamera · Die neuen Fotografinnen die Athletin den höchsten Punkt erreicht hat. Wir se- hen sie in der Luft und mitten in der Bewegung: ein Bein hochgerissen, die Arme weit ausgestreckt. Ihre kühne Bewegung füllt den Bildraum zur Gänze aus. Der Kommentar zur Szene lautet: „Die Frau, jahrhun- dertelang die Sklavin des Mannes, beginnt auf allen Gebieten des Lebens selbständig zu werden.“5 Noch zehn Jahre zuvor wäre ein solches Frauen- bild ein Stein des Anstoßes gewesen. Nun, Mitte der 1920er Jahre, hat sich die Rolle und die öffentliche Wahrnehmung der Frau grundlegend geändert. Zwar ist die junge, klassenbewusste Proletarierin, die sich im Sport wie in der Gesellschaft über althergebrachte Geschlechternormen hinwegsetzt, keineswegs das ak- zeptierte Ideal der gesamten Gesellschaft. Die Emanzi- pationsbestrebungen der Frauen äußern sich im bür- gerlichen Lager weit zurückhaltender. Und dennoch: Auch in der bürgerlichen Welt hat sich nach dem Ers- ten Weltkrieg die Rolle der Frauen radikal verändert. Die Fotografie ist ein guter Gradmesser für diese Entwicklung. Nicht nur die Sujets vor der Kamera spiegeln die neuen gesellschaftlichen Verhältnisse wider. Auch hinter der Kamera kommt es zu tief grei- fenden Änderungen. In den 1920er Jahren entdecken zahlreiche junge, selbstbewusste Frauen – viele von ihnen sind gutbürgerlicher Herkunft – die Fotografie nicht nur als Zeitvertreib, sondern als Beruf – und als Medium künstlerischen Ausdrucks. Neben Annie Schulz beginnt in diesen Jahren eine ganze Reihe von Fotografinnen Einzelbilder und Re- portagen für die Presse zu liefern. Zu den interes- santesten österreichischen Fotografinnen der neuen Generation zählt Marianne Bergler, geb. Blumberger. Sie ist wie Annie Schulz 1897 geboren und beginnt 1927 mit der kommerziellen Fotografie. Sie unterhält ein Atelier in der Rotenturmstraße in Wien, wo sie im Bereich der Porträt-, Mode- und Theaterfotografie tä- tig ist. Daneben arbeitet sie auch für die Presse. Eini- ge Jahre lang, von 1927 bis 1930, arbeiten Schulz und Blumberger geschäftlich zusammen. Sie vermarkten ihre Bilder, v. a. Mode- und Theateraufnahmen, aber auch Alltagsbilder und Sozialstudien, unter dem Na- men Blumberger-Schulz. Seit 1929 publizieren die beiden auch Fotoreportagen. In der Bühne etwa er- scheinen mehrere Bildgeschichten von Blumberger und Schulz zu Alltagsthemen: über den Aberglauben, Frauenhände, Puppen und Marionetten oder über ein Wiener Kinderheim. Eine Aufnahme aus der Kinder- heim-Serie wird 1929 auch in der Kölnischen Illust- rierten Zeitung veröffentlicht (Abb.  5). Abb.  5  „Was  gibt  es  heute  zu  essen?“  Szene  aus  einem  Wie- ner  Kinderheim,  Ausschnitt  aus  der  Themenseite  „Im  Frühling  des  Lebens.  Kinderstudien“.  Kölnische Illustrierte Zeitung,  1.  April  1929,  S.  421.  Foto:  Blumberger-Schulz.