Seite - 354 - in Rasende Reporter: Eine Kulturgeschichte des Fotojournalismus. - Fotografie, Presse und Gesellschaft in Österreich 1890 bis 1945

354 Die kurze Zeit der Avantgarde · Fotografische Aufbrüche um 1930 Sehens in Wien, gewidmet ist.23 Der aus Prag stam- mende Fotograf lebt in den 1920er und 1930er Jahre in Wien, zeitweise auch in Berlin. Wolfgang Born ist von der Schau begeistert. In seiner Besprechung in der Bühne hebt er ein Porträt der Schauspielerin Lux Ro- denberg (Abb.  13) besonders hervor: „Die Augen spre- chen, der Mund schweigt. Ein Kopf, den man nicht ver- gißt. Die Finger halten die Schläfe, unter der es pocht. Ohne alles Szenische atmet man die Atmosphäre des dichterischen Theaters. Eine innere Handlung ist in den engen Rahmen eines Bildraumes gepresst.“24 Auf der folgenden Doppelseite stellt Born zwei sehr unterschiedliche Körperbilder, die Riethof in der Neuen Galerie zeigt, einander gegenüber: einen Arbeiter mit entblößtem Oberkörper und einen stark angeschnittenen Frauenakt (Abb.    14). Born schreibt dazu: „Kontraste. Die Bilder links und rechts – zwei nackte Menschenkörper: Der arbeitende Mann, alle Muskeln gespannt, die Tänzerin, gelöst und schwingend. Im Rhythmus entsprechen sich beide Figuren – dadurch wird der Gegensatz um so ein- dringlicher. Schatten und Licht stehen im Dienst der Komposition. Es spielt sich eine stumme Szene ab, deren dramatische Spannung durch die Konzentra- tion auf das Wesentliche erreicht wird. Zwei Welten prallen aufeinander. Die Wirklichkeit geht unmit- telbar ins Kunstwerk ein, ohne daß dadurch etwas Naturalistisches entsteht. – Die Photographie wirkt als Überraschung. Man sieht das Gewohnte neu. Die Kamera hat Menschenaugen bekommen.“25 Riethofs Erfolg in der „Neuen Galerie“ setzt sich wenig später in der Wiener FiFo fort. Er ist mit insgesamt 36 ge- zeigten Bildern der Star der Ausstellung. Von keinem anderen Lichtbildner werden annähernd so viele Ar- beiten gezeigt. Anregungen  und  Vorbilder  aus  dem  Ausland Das Beispiel der FiFo zeigt, dass um 1930 zwar ein verstärktes Interesse an der modernen Fotografie vorhanden ist, allerdings kommen die Anregungen und Einflüsse oft aus dem Ausland. Wien ist Ende der 1920er Jahre keine Hochburg der Avantgarde (eher im Gegenteil), aber unter der sozialdemokratischen Stadtregierung etabliert sich dennoch ein offenes, neugieriges kulturelles Klima. Ende der 1920er Jahre werden alle möglichen progressiven Kulturprojekte importiert. Rezipiert wird etwa die Kunst-, Theater- und Fotoszene der jungen revolutionären Sowjetuni- on. Im März 1928 – zehn Jahre nach der russischen Revolution – wird in den Räumen des Wiener Hagen- bundes eine sowjetrussische Ausstellung gezeigt. Die Ausstellung kommt auf Initiative der „Österrei- chischen Gesellschaft zur Förderung der geistigen und wirtschaftlichen Beziehungen mit der UdSSR“ zustande. Präsentiert wird dabei ein – durchaus pro- pagandistischer – Überblick über die Leistungen des jungen Staates: Zu sehen sind innovative Theater- inszenierungen ebenso wie moderne Plakatgestal- tungen und grafische Arbeiten. Ebenfalls zwischen Abb.  9  Stützpfeiler  der  neuen  Augartenbrücke  in  Wien.  Die Bühne,  Zweites  Augustheft  1931,  S.  29.  Foto:  Otto  Skall.