Seite - 361 - in Rasende Reporter: Eine Kulturgeschichte des Fotojournalismus. - Fotografie, Presse und Gesellschaft in Österreich 1890 bis 1945

361Kritiker der Avantgarde modernen Photographie“ lustig (Abb.    16). Zu sehen ist zweimal haargenau dieselbe Szene, einmal auf- genommen aus der „Draufsicht“, einmal aus der „Druntersicht“. Die moderne Fotografie, so wird hier augenzwinkernd argumentiert, trage nicht viel zur Darstellung der Wirklichkeit bei, sondern produziere lediglich billige Effekte. Die Zeichnung thematisiert einen Konflikt innerhalb der Fotografie, der zu die- sem Zeitpunkt schon weitgehend entschieden ist. Die Gruppe der modernen, der Avantgarde gegen- über offenen Fotografen bildet um 1930 ohnehin nur eine kleine Minderheit innerhalb der österreichischen Fotografie. Und sie sind in der Regel keine radikalen Vertreter der Avantgarde. Das in der Karikatur bloß- gestellte Markenzeichen, die Vogelperspektive bzw. Draufsicht, wird in der modernen österreichischen Fotografie sehr zurückhaltend eingesetzt (Abb.  17). Der weitaus größte Teil der österreichischen Foto- grafen hält in diesen Jahren gebührenden Abstand zur Avantgardebewegung. Sie bleiben der Tradition treu und öffnen sich nur vorsichtig den modernen in- ternationalen Tendenzen. Dies betrifft die herkömm- lich arbeitenden Berufsfotografen nicht weniger als die Amateure, von denen der Großteil an der über- kommenen Formsprache festhält. Ihr Sprachrohr sind die diversen Fachzeitschriften und Jahrbücher, deren Redaktionen in der Zwischenkriegszeit fest in kon- servativer Hand sind. Aus dieser Ecke ist besonders heftige Kritik gegenüber den neuen Strömungen der Fotografie zu vernehmen. Einer der Wortführer des publizistischen Kreuzzu- ges gegen die Avantgardefotografie ist der Grazer Ma- ximilian Ritter von Karnitschnigg. Der 1872 geborene Fotograf muss zeitlebens nie von der Lichtbildnerei leben. Er ist ein klassischer Amateur, seine berufliche Karriere führt ihn zuerst zum Militär, später wird er Beamter im steiermärkischen Landesdienst in Graz.32 Finanziell gut abgesichert, leistet er sich die künstle- rische Fotografie als Freizeitbeschäftigung. Ende der 1920er und in den 1930er Jahren gehört er zu den in- ternational am meisten ausgestellten österreichischen Fotografen. Karnitschnigg ist einer der vehementes- ten Kritiker der Ausstellung „Film und Foto“. 1931 wettert er unter dem bezeichnenden Titel „Modische Sachlichkeit“ gegen die neuen Tendenzen in der Fo- tografie. Er kritisiert die „Exzesse im neuzeitlichen Sinne“ und verwahrt sich gegen die „Verlockungen extremer Sachlichkeit“.33 Offen nimmt er gegen die Ausstellung „Film und Foto“ Stellung: „Daß die Wanderausstellung ‚Film und Photo‘ fast durchwegs Propagandamaterial äußersten Modernismus bringt, ist wohl begreiflich, daß aber viele Amateure, deren innere Einstellung eigentlich dezidiert konservativ ist, einem gewissen Snobismus nachgebend, auch diese Mode mitmachen zu müssen glauben, ist be- dauerlich.“34 Nicht ganz dem Zufall geschuldet dürfte es sein, dass Karnitschnigg in diesem Rundumschlag den Begriff „Foto“, der im Titel der FiFo vorkommt, Abb.  16  „Die  neue  Auffassung  der  modernen  Photographie“.  Karikatur,  die  sich  über  die  Stilmittel  der  Avantgarde  lustig  macht.  MOCCA,  Nr.  1,  Januar  1933,  S.  55.