Seite - 390 - in Rasende Reporter: Eine Kulturgeschichte des Fotojournalismus. - Fotografie, Presse und Gesellschaft in Österreich 1890 bis 1945

390 Fotografisches Feuilleton · „Der Sonntag“: ein vergessenes Forum moderner Reportagefotografie sich eine Doppelseite mit insgesamt 14 Aufnahmen einem scheinbar ganz einfachen Thema: „Ein Mann steht am Fenster ...“ (Abb.  9). Der Mann selbst ist nicht zu sehen, wohl aber das, was er (angeblich) auf der Straße unter ihm sieht: einen Brotträger und einen Dachdecker, Straßenkehrer und Passanten, Kinder und einen Geigenspieler, einen Angestellten, der ins Büro eilt, und Frauen, die in ein Gespräch vertieft sind, Arbeiter, Reisende. Das Leben auf der Straße erscheint in dieser Anordnung in zahllose kleine Au- genblicke zerteilt, die wir erst lesend und schauend zu einem Ganzen zusammensetzen müssen. Rudolf Spiegel, der Fotograf, hat alle Szenen aus der Vogel- perspektive aufgenommen und sie dadurch in ein un- gewohntes, verfremdendes Licht gerückt. Verstärkt wird dieser Kunstgriff, der dem Neuen Sehen entlehnt ist, durch die langen bizarren Schatten, die den Fi- guren zusätzlich etwas Unwirkliches verleihen. Diese Bildgeschichte bricht mit den Regeln der klassischen Reportage, die, meist unterstützt durch die Gestal- tung, eine kompakte, zusammenhängende Erzählung liefert. Hier hingegen werden formal ganz ähnlich ge- staltete Wahrnehmungselemente grafisch in ein stren- ges Nebeneinander gebracht. Der Bildtext bindet die Einzelbilder aneinander und durchzieht das Tableau formaler Nachbarschaft mit einem inhaltlichen Faden. Poetik  des  Alltags Hans Oplatka gelingt es innerhalb kürzester Zeit, die besten und innovativsten Fotografen um sich zu versammeln. Da die Bilderzeitung, wie sie ihm vor- schwebt, ihren Schwerpunkt nicht in der aktuellen politischen Berichterstattung hat, sondern einen stär- ker feuilletonistischen Zugang zur Welt verfolgt, kann Oplatka mit den Arbeiten klassischer Pressefotogra- fen, die aktuelle politische und gesellschaftliche Er- eignisse in konventionellen Einzelbildern dokumen- tieren, wenig anfangen. Stattdessen wendet er sich an Lichtbildner, die imstande sind, in Geschichten zu denken, die einen Blick für ungewöhnliche Themen und Perspektiven haben und die ein sicheres Gespür für die Dramatik des Alltags mitbringen. Einer dieser Fotografen, die Oplatka für den Sonntag gewinnt, ist Rudolf Spiegel. Er ist 1896 in Wien geboren, nach der Realschule dient er als Soldat im Ersten Weltkrieg. Ende 1920 kehrt er aus der russischen Kriegsgefan- genschaft aus Wladiwostok heim. In der Zwischen- kriegszeit arbeitet er zeitweise als Bankbeamter, zwischendurch ist er arbeitslos. Ende der 1920er Jahre beginnt Spiegel zu fotografieren – zunächst als Amateur. Als er 1937 eine Ausbildung an der Gra- phischen Lehr- und Versuchsanstalt beginnt, ist er bereits über 40 und als Fotograf bekannt.29 Seine ers- ten gedruckten Aufnahmen erscheinen 1929 im sozi- Abb.  7,  8  „Ein  Garten  im  Lan- de  der  Armen“.  Fotoreportage  über  einen  Kindergarten  im  Wiener  Arbeiterbezirk  Sim- mering.  Der Sonntag,  28.  Feb- ruar  1937,  Titelseite,  S.  4  und  5.  Fotos:  Robert  Haas.