Seite - 427 - in Rasende Reporter: Eine Kulturgeschichte des Fotojournalismus. - Fotografie, Presse und Gesellschaft in Österreich 1890 bis 1945

427Nationalsozialistische Moderne neue Zeit“. Gemeint ist damit der politische Umbruch, der Schub der Modernisierung, den Faschismus und Nationalsozialismus in den letzten Jahren herbeige- führt haben. Im Fotonachweis am unteren Rand der Seite ist nun von „Lichtbildern“ die Rede, nicht mehr von „Photos“, wie das bisher üblich gewesen war. In der nationalsozialistischen Diktion wird eine ganze Reihe von Ausdrücken, die als „fremd“ eingestuft werden, eliminiert. In „gehobenen“ Kulturzeitschriften wie dem Wie- ner Magazin (aber auch der Bühne oder der Pause) wird ein breiteres Spektrum fotografischer Bildkultur vorgeführt als etwa in der illustrierten Wochenpresse, die sich hauptsächlich auf die herkömmliche Presse- fotografie stützt. Es reicht von klassischen Nachrich- tenbildern über konventionelle Amateuraufnahmen bis hin zu gestalterischen Experimenten wie dem vorliegenden. Immer wieder wird auf die „neue Zeit“ Bezug genommen. Das nationalsozialistische „Le- bensgefühl“ wird im Wiener Magazin nicht so sehr in Form von aktuellen politischen Propagandaaufnah- men eingefangen. Vielmehr wird die „neue Zeit“ mit einer Ästhetik des „befreiten“ Körpers in Zusammen- hang gebracht. Eine zentrale Rolle spielt dabei das Ideal der klassischen Schönheit, das in allen Lebens- bereichen aufgespürt und gefeiert wird: im Frauen- bild, im Bild der Jugend, des Sports, aber auch in der Natur, wie ein Beispiel aus dem Wiener Magazin zeigt. Auf einer Doppelseite wird die „Königin“ der Blumen- welt, die Rose, in Großaufnahme – einmal von oben, dann von der Seite fotografiert – ins Zentrum der Aufmerksamkeit gerückt (Abb.  7). Die beiden Aufnah- men stammen von Arthur Benda, der nach 1927 das Wiener Atelier von Madame d’Ora weiterführt. Da er jüdischer Herkunft ist, muss er sein Atelier Ende Ap- ril 1938 schließen.21 Dennoch werden offenbar auch noch danach vereinzelte Bilder aus seinem Archiv in der Presse veröffentlicht.22 Die Fotos selbst sind eher konventionell. Erst in der grafischen Gestaltung (enge Beschneidung des Bildes, abfallender Rand, nahtlose Gegenüberstellung am Mittelfalz, unterschiedliche Einfärbung der Doppelseite, kein Kommentar auf der Bildseite) wird die Blume zur symbolträchtigen Pro- tagonistin. Abb.  7  Rosen.  Wiener Magazin,  Heft  11,  November  1939,  S.  26  und  27.  Fotos:  Arthur  Benda.