Seite - 430 - in Rasende Reporter: Eine Kulturgeschichte des Fotojournalismus. - Fotografie, Presse und Gesellschaft in Österreich 1890 bis 1945

430 Den Krieg vor Augen · Nationalsozialistische Medienpolitik und Ästhetik es also erneut zu einer grundlegenden Reform des illustrierten Pressemarktes. Anders als 1938 ent- scheidet aber weniger die ideologische Ausrichtung über Verbot oder Weiterbestand eines Blattes – alle verbliebenen Illustrierten sind inzwischen längst auf NS-Linie. Im Herbst 1939 geht es vielmehr um eine Neuausrichtung der Presse entsprechend den Erfordernissen des Krieges. Der Polenfeldzug dient als Anlass, um die illustrierte Presse auf die propa- gandistische Begleitung des Krieges einzuschwören. Im Bereich der illustrierten Wochenpresse, die über die aktuelle Politik berichtet, kommt es zu einer Bün- delung der Kräfte. Aus Wien liefert ab jetzt nur noch eine einzige Illustrierte, nämlich die neu gestaltete Wiener Illustrierte, aktuelle Bildberichte. Diese wird zum exklusiven Sprachrohr des Regimes. Das Blatt erhält privilegierten Zugang zum Bildmaterial der Propagandakompanien (PK).28 In der Folge wird die Berichterstattung der Illustrierten stark militarisiert. Der Krieg wird ab jetzt zum Hauptthema, das in zahl- reichen Bildberichten präsentiert wird. Wenn wir die Hefte der Wiener Illustrierten ab September 1939 Revue passieren lassen, zeigt sich eine seltsame Dichotomie zwischen martialischer Kriegsberichterstattung und friedlichem Genrebild, das während des Krieges zu einem festen Bestandteil der nationalsozialistischen Bildpolitik werden sollte. Während etwa auf der Titelseite und im Innenteil häufig über die siegreichen Kämpfe in Polen, Frank- reich und später in der Sowjetunion berichtet wird, wird auf der Schlussseite oft die Schönheit des Le- bens gefeiert. Ein Beispiel: Am 13. September 1939 ist die Titelseite der Wiener Illustrierten den Verwun- deten der Ostfront gewidmet, während für die letzte Seite Lucca Chmel eine schöne junge Frau ganzseitig in Szene setzt.29 Antisemitismus Im März 1938 ist die Gewalt gegenüber jüdischen Bürgern in Wien allgegenwärtig. In vielen Erinne- rungsberichten sind die erschreckenden Details die- ses ebenso brutalen wie demütigenden Vorgehens festgehalten. Entsprechende Fotografien sucht man in der auflagenstarken illustrierten Presse allerdings vergeblich. Das ist gewiss kein Zufall. In der Öffent- lichkeit soll das Bild eines legalen und gewaltlosen Übergangs zum neuen Regime vermittelt werden. Hinweise auf entfesselte Gewalt und „wilde Arisie- rungen“ will man um jeden Preis vermeiden. Nur indirekt wird der Raub jüdischen Besitzes in Bildern thematisiert. Als beispielsweise das Kleiderhaus Tho- mas Krabath mit Hauptsitz am Sparkassenplatz 6 eine neue Zweigstelle in der Mariahilfer Straße 47 eröffnet, wird dies Ende März 1939 in einer ganzsei- tigen Anzeige in der Wiener Illustrierten mitgeteilt (Abb.  11). Die Annonce besteht aus mehreren Bildern des bekannten Wiener Architekturfotografen Bruno Abb.  10  „Ein  einiges  großes  Vaterland  unter  der  genialen  Führung  Adolf  Hitlers“.  Luis  Trenker  unterstützt  Tage  vor  der  Volksabstimmung  über  den  Anschluss  an  das  nationalsozia- listische  Deutschland  (10.  April  1938)  die  Propaganda  für  ein  „Ja“.  Mein Film,  Heft  8,  April  1938,  S.  4.