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Bauhaus in Wien? - Möbeldesign, Innenraumgestaltung und Architektur der Wiener Ateliergemeinschaft von Friedl Dicker und Franz Singer
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Seite - 117 - in Bauhaus in Wien? - Möbeldesign, Innenraumgestaltung und Architektur der Wiener Ateliergemeinschaft von Friedl Dicker und Franz Singer

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4 Die Wiener Ateliergemeinschaft 1925–1938 4.1 Die Zusammenarbeit von Dicker und Singer 1925–1931 In den Ausstellungskatalogen von 1970 und 1988 ist angegeben, dass Dicker bereits 1923 wieder nach Wien zurückkehrte und mit ihrer Freundin Anny Wottitz ein Atelier in der Hintzerstraße 8 im 3. Bezirk gründete.1 Mit den Meldeakten aus dem Wiener Stadt- und Landesarchiv lässt sich das nicht nachweisen, da diese Dickers Aufenthalt in Wien nur für den Zeitraum vom 1. August 1930 bis zum 24. Juni 1933 belegen.2 Die Annonce für eine Ausstellung in der Zeitschrift Neue Erde. Kultursozialistische Wochenschrift im April 1919 mit der Angabe „Atelier Anny Wottitz – Friedl Dicker III. Hintzerstrasse 6“ weist jedoch darauf hin, dass Dicker und Wottitz sich bereits vor ihrer Zeit am Bauhaus ein Atelier in der Hintzerstraße eingerichtet hatten und dort gemeinsam ihre Arbeiten ausstellten.3 Nachweisbar ist auch, dass Anny Wottitz’ Mutter ihren Wohnsitz in unmittelbarer Nähe des Ateliers in der Hintzerstraße 3 hatte und folglich auch Anny Wottitz’ Wohnsitz vor ihrer Bauhaus-Studienzeit dort angenommen werden kann.4 Ein Atelierbetrieb in Wien von Dicker und Wottitz ab 1923 kann jedoch nicht belegt werden. Hinweise für ein neu geplantes Atelier liefert allerdings ein Brief von Dicker an Wottitz aus Berlin, in dem sie 1 Kat. Ausst. Bauhaus-Archiv 1970, S. 10; Kat. Ausst. Heiligenkreuzerhof 1988, S. 10, 109. 2 WStLA, Meldeunterlagen, Friederike Dicker, Auskunft, 17.6.2011: 1.8.1930–23.1.1931 9., Blei- chergasse 18/2/20, vorher: Berlin; 23.1.1931–6.5.1931 18., Cottagegasse 26; 7.5.1931–3.4.1933 9., Bleichergasse 18/2/19; 3.4.1933–24.6.1933 9., Latschkagasse 9/18, Abmeldevermerk: Franzensbad, C.S.R. 3 Auch Makarova schreibt, dass Dicker und Wottitz ein Atelier in Wien zu der Zeit gründeten, als sie die private Kunstschule von Itten besuchten. Siehe: Makarova 1999, S. 14. Zwei Annoncen von 1919 weisen ein gemeinsames Atelier der beiden in Wien nach: Annonce für „Ausstellung „mod. Holz- u. Batikarbeiten, Stickereien, Zeichnungen etc.“ im „Atelier Anny Wottitz – Friedl Dicker, III. Hintzerstrasse 6, ab 10. April“. Siehe: Neue Erde. Kultursozialistische Wochenschrift 1919a, S. 84; Annonce für eine Ausstellung Friedl Dicker – Anny Wottitz, in: Neue Erde. Kultursozialis- tische Wochenschrift 1919b, 16.8.1919. Siehe auch: Wallas 1995, S. 346, 353. Herausgeber dieser Zeitschrift war Max Ermers (1881–1950), der von 1919–1923 Leiter des Siedlungsamtes der Stadt Wien war. Ziel der Zeitschrift war es, „den raschesten und vollständigsten Ausbau der sozialistischen Gesellschaft“ zu erwirken. Als Leserpublikum sollten vor allem Intellektuelle und KünstlerInnen angesprochen werden, um sie für den sogenannten „Kultursozialismus“ zu gewinnen. 4 Im Wiener Adressbuch ist unter der Adresse Hintzerstrasse 3 eine Irene Wottitz (1869–1943) ange- führt, bei der es sich um die Mutter von Anny Wottitz handelt. 1924 heiratete Anny Wottitz Hans Moller und bezog mit ihm 1925/26 eine Wohnung in der Wasagasse 36. © 2021 Böhlau Verlag | Brill Österreich GmbH https://doi.org/10.7767/9783205213161 | CC BY-NC 4.0
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Bauhaus in Wien? Möbeldesign, Innenraumgestaltung und Architektur der Wiener Ateliergemeinschaft von Friedl Dicker und Franz Singer
Titel
Bauhaus in Wien?
Untertitel
Möbeldesign, Innenraumgestaltung und Architektur der Wiener Ateliergemeinschaft von Friedl Dicker und Franz Singer
Autor
Katharina Hövelmann
Verlag
Böhlau Verlag
Ort
Wien
Datum
2021
Sprache
deutsch
Lizenz
CC BY-NC 4.0
ISBN
978-3-205-21316-1
Abmessungen
17.4 x 25.6 cm
Seiten
492

Inhaltsverzeichnis

  1. 1 Einleitung 9
  2. 1.1 Ein vergessenes Kapitel Wiener Design- und Architekturgeschichte 9
  3. 1.2 Forschungsstand 10
  4. 1.3 Quellenlage 15
  5. 1.4 Forschungsziele und Methodik 21
  6. 2 Dickers und Singers künstlerische Ausbildung im Zeichen von Kunstschulreform und Lebensreformbewegung 27
  7. 2.1 Die Zeit in Wien 27
  8. 2.1.1 Herkunft und Ausbildung bis 1916 27
  9. 2.1.2 Kunstschule Johannes Itten und Netzwerke 1916–1919 33
  10. 2.2 Studienzeit am Bauhaus in Weimar 1919–1923 47
  11. 2.2.1 Die Wiener Gruppe um Johannes Itten 47
  12. 2.2.2 Unterricht 56
  13. 2.2.3 Erste Architekturentwürfe – Vier Einfamilienhäuser 77
  14. 3 Berufliche Anfänge 89
  15. 3.1 Aufträge für Theater in Dresden und Berlin 1921–1922 89
  16. 3.2 Werkstätten Bildender Kunst GmbH, Berlin 1923–1926 92
  17. 3.2.1 Arbeiten für Die Truppe 107
  18. 3.2.2 Die Auflösung 114
  19. 4 Die Wiener Ateliergemeinschaft 1925–1938 117
  20. 4.1 Die Zusammenarbeit von Dicker und Singer 1925–1931 117
  21. 4.2 Architekturfachkenntnis im Hintergrund – Die AteliermitarbeiterInnen 134
  22. 4.3 AuftraggeberInnen 140
  23. 4.4 Strategien der Bewerbung 147
  24. 4.4.1 Axonometrie und Modell 147
  25. 4.4.2 Fotografie 154
  26. 4.4.3 Publikationen 157
  27. 4.5 Dickers und Singers Wege ab 1933/1934 162
  28. 5 „Das moderne Wohnprinzip“ – Zwischen Bauhaus und Wien 173
  29. 5.1 Das Bauhaus als Basis 173
  30. 5.2 Zur Situation in Wien – Innenraumgestaltung und Architektur 175
  31. 5.2.1 Die Wiener Moderne um 1900 175
  32. 5.2.2 Wien in der Zwischenkriegszeit 177
  33. 5.3 Theorie und Anspruch der Ateliergemeinschaft 182
  34. 5.4 Einrichtungsgegenstände: Möbel, Leuchten und Kachelöfen 185
  35. 5.4.1 Vom Einzelstück zur Typisierung – Frühe Möbel 1925–1929 185
  36. 5.4.1.1 Bauhaus und De Stijl als Vorbild 185
  37. 5.4.1.2 Verwandelbarkeit als Prinzip 202
  38. 5.4.1.3 Verbindungen zum Wiener Jugendstil und Biedermeier 210
  39. 5.4.1.4 Zwischen sozialem und künstlerischem Anspruch: Typisierungstendenzen 216
  40. 5.4.1.5 Möbeltischler und Hersteller 228
  41. 5.4.2 Wege zur Serienfabrikation – Stahlrohr- und Sperrholzmöbel 1929–1938 230
  42. 5.4.2.1 Der Stahlrohrstapelstuhl von Bruno Pollak 234
  43. 5.4.2.2 Stahlrohrmöbelentwürfe der Ateliergemeinschaft 238
  44. 5.4.2.3 Hersteller und Produktionsversuche der Stahlrohrmöbel 251
  45. 5.4.2.4 Entwürfe für die Firma Metz & Co 253
  46. 5.4.2.5 Sperrholzmöbel 261
  47. 5.4.2.6 Produktionsversuche der Sperrholzmöbel 264
  48. 5.4.3 Eine Welt für Kinder – Kindermöbel und Baukastenspiele 1927–1938 266
  49. 5.4.4 Leuchten und andere Metallarbeiten 289
  50. 5.4.5 Kachelöfen 302
  51. 5.5 Raumgestaltungen und Architektur 309
  52. 5.5.1 Verwendung von Farbe als Gestaltungsmittel 309
  53. |5.5.2 Intervention im Haus Moller von Adolf Loos und im dazugehörigen Garten 319
  54. 5.5.2.1 Ein neu entdeckter Möblierungsentwurf 319
  55. 5.5.2.2 Das Zimmer für Anny Wottitz-Moller 334
  56. 5.5.2.3 Das Gartenhaus 337
  57. 5.5.3 Wohnkonzepte auf kleinster Fläche 339
  58. 5.5.3.1 Einwohnräume 339
  59. 5.5.3.2 „Wachsende Häuser“ – Entwürfe für Kleinhauswohnbauten in Palästina 362
  60. 5.5.4 Fulminanter Höhe- und Endpunkt – Das Gästehaus Auersperg-Hériot 379
  61. 5.6 Epilog: Sozialer Anspruch oder Zeitgeist? – Eine kritische Bewertung 411
  62. 6 Resümee und Ausblick 417
  63. 7 Anhang 425
  64. 7.1 Quellentexte 425
  65. 7.2 Biografie Friedl Dicker / Franz Singer 428
  66. 7.3 Archive und Sammlungen 431
  67. 7.4 Literatur 436
  68. 7.5 Webseiten 473
  69. 7.6 Bildnachweis 477
  70. 7.7 Abkürzungen 480
  71. 7.8 Abstract 481
  72. 7.9 Register 482
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