Seite - 177 - in Bauhaus in Wien? - Möbeldesign, Innenraumgestaltung und Architektur der Wiener Ateliergemeinschaft von Friedl Dicker und Franz Singer

Zur Situation in Wien – Innenraumgestaltung und Architektur 177 Moser, die auch als Lehrkräfte die Wiener Kunstgewerbeschule künstlerisch prägten, die Möglichkeit, beide Einrichtungen aneinander zu binden und in Wien damit „so etwas wie ein Proto-Bauhaus“26 einzurichten, auch wenn tatsächlich keine organisatorische Verschmelzung bestand.27 Wick vermutet, dass diese offensichtlichen Parallelen vielleicht Grund dafür waren, warum Gropius in seiner Vorgeschichte zum Bauhaus in dem Band Staatliches Bauhaus Weimar 1919–192328 Wien gänzlich unerwähnt ließ und weist darauf hin, dass Gropius in seinem Aufsatz mit keinem Wort den Wiener Beitrag zur Erneue- rung von Kunst, Kunstgewerbe und Pädagogik anführt. Dies ist insofern bemerkenswert, als Gropius seit seiner Begegnung 1910 mit der Wienerin Alma Mahler – mit der er von 1915 bis 1920 verheiratet war – bestens mit der Wiener Avantgarde vertraut gewesen sein dürfte.29 Den jungen Johannes Itten, der in den Anfangsjahren wesentlich den Unterricht am Bauhaus prägte, hatte er in Wien beispielsweise über sie kennengelernt. Fest steht, dass sich durchaus formale Korrespondenzen zwischen den am Bauhaus ab 1922 und den von Josef Hoffmann und Koloman Moser in den Jahren 1902 bis 1904 entstandenen Möbeln herstellen lassen.30 So verfolgten auch die beiden Wiener Werkstätten-Gründer eine geometrische, geradlinige und kubische Gestaltung für ihre Möbelentwürfe, die ih- rerseits durch die Entwürfe des Briten Charles Robert Ashbee angeregt worden waren.31 5.2.2 Wien in der Zwischenkriegszeit Österreich hatte bereits um 1900 mit Otto Wagner, Josef Hoffmann und Adolf Loos den europäischen Architekturdiskurs maßgeblich geprägt.32 In den 1920er-Jahren, so Fried- rich Achleitner, hatten die Wiener Architekten „ihre Moderne als ästhetische Revolution schon lange hinter sich“33. Gegenüber dem Bauhaus und dem Neuen Bauen war aus Wien Skepsis zu vernehmen, die sich vor allem in den Schriften Josef Franks (1885–1967) 26 Wick 1994a, S. 10. 27 Wick 1994a, S. 17. 28 Gropius 1923, S. 7–18. 29 Wick 1994a, S. 10. 30 Wick 1994a, S. 9–10, 22–23. 31 Der Architekturhistoriker Sekler schreibt, dass Hoffmann um 1900 in der Formensprache seiner Möbel in erster Linie durch Ashbee und nicht, wie vielfach angenommen, durch Macintosh geprägt gewesen sei: „[...] während Hoffmann betont rechtwinklig, geradlinig und schmucklos bleibt, finden sich bei Macintosh subtile Kurven, zart skulptierte Verzierungen und dekorative Einsätze, so daß die Gesamtwirkung komplexer und eleganter erscheint. Hoffmann steht daher in diesem Falle Ashbee stilistisch viel näher als Macintosh, was bei seinem erwiesenen Interesse für Ashbee und der Guild of Handicraft nicht verwunderlich ist [...].“ Siehe: Sekler 19862, S. 40. 32 Nierhaus 2009, S. 245. 33 Achleitner 1996, S. 100. © 2021 Böhlau Verlag | Brill Österreich GmbH https://doi.org/10.7767/9783205213161 | CC BY-NC 4.0