Seite - 309 - in Bauhaus in Wien? - Möbeldesign, Innenraumgestaltung und Architektur der Wiener Ateliergemeinschaft von Friedl Dicker und Franz Singer

Raumgestaltungen und Architektur 309 bung jedoch ein künstlerisches Prinzip. Auch wenn Singers Argument, dass eine ver- größerte Fläche die Heizkraft vermehrt, theoretisch korrekt ist, wird dies nicht mit den durchbrochen gearbeiteten Kachelöfen erreicht worden sein, da eine gleichmäßige, ef- fiziente Wärmeverteilung im Inneren so erschwert worden sein dürfte. Die erhaltenen Entwurfszeichnungen weiterer Kachelöfen der Ateliergemeinschaft zeigen einen großen Farbreichtum. Letztendlich handelte es sich demzufolge um ein modisches „Frisieren“ des bewährten Kachelofens. Ein aus senkrechten und waagerechten, miteinander ver- schränkten Elementen bestehender Kachelofen für die Auftraggeber Reymers-Münz wirkt geradezu wie eine konstruktivistische Plastik (Abb. 295). Offen für diese unkonventionelle Formgestaltung war Alfred Fritzsche, der Schwie- gersohn von Karl Fessler, der seit 1926 Alleininhaber der traditionsreichen Öfen- und Tonwarenfabrik Eduard Fessler in Wien war.317 Das 1794 gegründete Unternehmen be- lieferte beispielsweise die Schlösser Schönbrunn, Laxenburg, Konopischt, Chlumec, die Hofburg in Wien und verschiedene Ringstraßenpalais. Nach dem Ersten Weltkrieg geriet die Auftragslage jedoch ins Stocken, da nun die aristokratischen Aufträge ausblieben. Die Firma orientierte sich neu und führte unter Fritzsche beispielsweise Kachelöfen von Hertha Bucher aus, deren Entwürfe jedoch formal wesentlich konventioneller als die der Ateliergemeinschaft ausfielen.318 Dickers und Singers Anspruch, auch die Kachelöfen der Wohnungen zu entwerfen, verdeutlicht ihren Willen zur Gesamtgestaltung. Zimmerbe- reiche mit noch vorhandenen, alten Kachelöfen wurden beim Fotografieren ihrer fertig- gestellten Einrichtungen weitestgehend ausgespart oder später wegretuschiert.319 5.5 Raumgestaltungen und Architektur 5.5.1 Verwendung von Farbe als Gestaltungsmittel Farbe war am Bauhaus nicht nur Basis der Malerei, sondern fungierte als umfassendes Gestaltungsmittel in der gesamten Geschichte des Bauhauses.320 Obgleich eine systema- tische Farbenlehre für die ersten Bauhaus-Jahre schwer nachweisbar ist, flossen durch Ittens Vorkurs Hölzels Kunstlehre und damit auch die Farbenlehre in der Tradition von 317 Fessler 2017; Haslinger 1996, S. 58–59. 318 Vgl. Abb.: Innendekoration 1923, S. 243. 319 Solche Retuschen sind beispielsweise für die Wohnung Reiner-Lingens und die Wohnung Wottitz- Moller nachweisbar. 320 Düchting 1996, S. 13. Für Bruno Taut, der abseits vom Bauhaus arbeitete und vehementer Ver- fechter von Farbe am Bau war, symbolisierte diese Lebensfreude und Schönheit. Siehe: Schmidt- Thomsen 2005, S. 20. © 2021 Böhlau Verlag | Brill Österreich GmbH https://doi.org/10.7767/9783205213161 | CC BY-NC 4.0