Page - 54 - in Re-Reading Hanslick's Aesheticts - Die Rezeption Eduard Hanslicks im englischen Sprachraum und ihre diskursiven Grundlagen

1. Tendenzen und historische Entwicklung der Hanslick-Forschung 54 ein Wort Tschechisch“ konnte,182 wandte sich Blume zudem direkt gegen Carl Pohls Essay zu Hanslicks Biographie in den diversen Auflagen von George Groves Dictionary of Music and Musicians, das bis zur fünften Auflage aus dem Jahr 1954 eine betreffende Kenntnis Hanslicks veranschlagt hat.183 Haas wies aber bereits früher auf Hanslicks Versuche als Komponist hin, die einige Lie- der – z.B. Milostná píseň pod Vyšehradem (Text: Václav Hanka) – einschlossen.184 Durch Ludvovás Forschung ist dann auch eine zweite tschechische Komposi- tion – Český houslista (anonym) – bekannt geworden.185 Ob Hanslick Tsche- chisch tatsächlich beherrschte, ist weiterhin ungeklärt, aber diese beiden Lieder bezeugen dennoch, dass eine intimere Beziehung zum originären kulturellen Hintergrund bestanden hat, als das von ihm nachmals geschildert wurde.186 Dass diese national gefärbten Musikstücke in Hanslicks Biographie nirgends erwähnt werden, lässt sich mit den politischen Spannungen zwischen ‚Tsche- chien‘ und ‚Österreich‘ erklären, die letztlich bewirkten, dass eine mögliche Sympathie Hanslicks für seine frühe tschechische Verwurzelung problema- tisch war. Brodbecks Forschung hat neuerlich dargelegt, dass eine vermeintlich aus- schließlich biographische Gegebenheit die praktische Tätigkeit Hanslicks enorm prägen konnte. Wie bei seiner vorher erläuterten Bewertung Goldmarks wollte Hanslick bei Dvořák und Smetana, die von ihm primär positiv gesehen und finanziell gefördert wurden,187 eine soziokulturelle ‚Germanisierung‘ bewerk- stelligen.188 Seine Motive waren dabei jener vorstehend erörterten, aber bereits relativ veralteten Ideologie des Wiener Liberalismus weiterhin verpflichtet, die 182 Blume, „Hanslick, Eduard“ (wie Anm.  168), Sp.  1486. 183 Carl Pohl, „Hanslick, Eduard“, in A Dictionary of Music and Musicians by Eminent Writers, English and Foreign, hrsg. von George Grove, London 1879–1889, Bd.  1, S.  661–662. In der fünften Auflage lässt sich Pohls Artikel unverändert wiederfinden: Grove’s Dictionary of Music and Musicians, hrsg. von Eric Blom, London 1954, Bd.  4, S.  66–67. 184 Robert Haas, „Eduard Hanslick“, in Sudetendeutsche Lebensbilder, hrsg. von Erich Gierach, Reichenberg 1926, S.  205–209, hier S.  206. 185 Ludvová, „Biographie Hanslicks“ (wie Anm.  49), S.  43. 186 Jiři Vysloužil, „Hanslick, Eduard“, in Lexikon zur deutschen Musikkultur. Böhmen, Mähren, Sudetendeutschland, hrsg. vom Sudetendeutschen Musikinstitut, München 2000, Bd.  1, Sp.  896–901, hier Sp.  896–899; Brodbeck, „Hanslick’s Smetana“ (wie Anm.  9), S.  16–21; Ludvová, „Prager Realien“ (wie Anm.  93), S.  169–177; Brodbeck, Defining ‚Deutschtum‘ (wie Anm.  160), S.  25–42. 187 John Clapham, „Dvořák’s Relations with Brahms and Hanslick“, in MQ 57/2 (1971), S.  241–254; David Larkin, „Battle Rejoined: Hanslick and the Symphonic Poem in the 1890s“, in Grimes/Donovan/Marx, Rethinking Hanslick (wie Anm.  4), S.  289–310. Clap- ham reflektiert ebenfalls auf die relevanten National-Konflikte. 188 Brodbeck, Defining ‚Deutschtum‘ (wie Anm.  160), S.  150–156, 170–173, 193–198, 251–263 und 282–289.