Page - 150 - in Re-Reading Hanslick's Aesheticts - Die Rezeption Eduard Hanslicks im englischen Sprachraum und ihre diskursiven Grundlagen

3. Die historische Entwicklung der anglophonen Hanslick-Rezeption 150 Eine noch wesentlich deutlichere Entsprechung, die über eine allgemeine Popularität des organischen Musikdenkens hinausgeht, findet sich bei den vorstehend erwähnten Begriffen Gurneys. Wenn dieser ‚material‘ als ‚system of notes‘ fasst, liest man bei Hanslick: „Das Material, aus dem der Tondichter schafft […] sind die gesammten Töne, mit der in ihnen ruhenden Möglichkeit zu verschiedener Melodie, Harmonie und Rhythmisirung“ (VMS, S.  74). Die- ses Material sowie seine geistreiche Verwendung unterliegen hierbei keiner ‚ex- ternen‘ Funktion und bekunden keinerlei „reference to the world outside“:654 „Eine vollständig zur Erscheinung gebrachte musikalische Idee […] ist bereits selbstständiges Schöne, ist Selbstzweck und keineswegs erst wieder Mittel oder Material der Darstellung von Gefühlen und Gedanken“ (VMS, S.  75). Gurneys Ästhetik und Hanslicks VMS-Traktat reflektieren die historische Entwick- lung des musikalischen ‚Materialstands‘ sowie dessen vorstellbare Wandlungen (Kap.  2.1), wobei aber eine zukünftige Veränderung des westlichen Tonsys- tems bei Hanslick wesentlich plausibler scheint als bei dem ‚englischen Nach- folger‘:655 „This material had a slow development, but has long been constant, and can hardly but remain so, except in so far as the invention of new instru- ments may add to its colours.“656 Zwar wird hier Gurneys Klärung des musika- lischen Formbegriffs als „abstract proportions of time and pitch“ den ‚tönend bewegten Formen‘ Hanslicks, die Inhalt und ‚Form‘ als unteilbar erachten,657 nicht vollauf gerecht, kann aber als verwandte Definition gefasst werden, wel- che konkrete Tonfolgen, nicht abstrakte Schemata benennt. Auch Gurneys Definition des künstlerischen Gegenstandes als „auditory forms, i.e. series and combinations of sounds“ mit der Fokussierung auf das Hauptthema lässt Hanslicks Argument anklingen, das verschiedene Bedeutungen dieses vagen Begriffs (z.B. Stoff, Sujet, Inhalt) konzise erörtert: „Die Musik besteht nur aus Tonreihen, Tonformen, diese haben keinen anderen Inhalt als sich selbst […], denn die Musik spricht nicht blos durch Töne, sie spricht auch nur Töne“ (VMS, S.  162). Gurneys Plädoyer für die immanente Bestimmung aller musikalischen 654 Gurney, Power of Sound (wie Anm.  634), S.  152f. 655 „Jedes der Intervalle, die jetzt unserer Harmonie dienstbar sind, mußte einzeln gewon- nen werden, und oft reichte ein Jahrhundert nicht hin für solch kleine Errungenschaft. […] Aus diesem Proceß ergibt sich, daß auch unser Tonsystem im Zeitverlauf neue Berei- cherungen und Veränderungen erfahren wird.“ VMS, S.  147 und 150. 656 Gurney, Power of Sound (wie Anm.  634), S.  55. Vgl.: ebda., S.  231f. 657 „Wo nicht eine Form von einem Inhalt dem Denken trennbar erscheint, da existirt auch kein selbstständiger Inhalt. In der Musik aber sehen wir Inhalt und Form, Stoff und Gestaltung, Bild und Idee in dunkler, untrennbarer Einheit verschmolzen. […] Bei der Tonkunst giebt es keinen Inhalt gegenüber der Form, weil sie keine Form hat außerhalb dem Inhalt.“ VMS, S.  165.