Page - 155 - in Re-Reading Hanslick's Aesheticts - Die Rezeption Eduard Hanslicks im englischen Sprachraum und ihre diskursiven Grundlagen

3.4. Zweite Konsequenz aus Poles Übersetzung: Gurneys Power of Sound 155 Komposition als ästhetisch ‚wertvoll‘ beurteilt wird. Hier wird eine zentrale Kategorie Gurneys schlagend, wenn dieser zwischen musikalischen Kunst- werken unterscheidet, die ‚expressive‘ oder ‚impressive‘ sind, was ihn – wie Beardsley und Hospers zutreffend bemerkten685 – Hanslicks Argument (VMS, S.  51) wiederum annähert. Es werde nämlich zumeist ignoriert, so Gurneys Ansicht,686 dass musikalische Expressivität „of the literal and tangible sort“ in zahlreichen ‚impressiven‘ Kunstwerken „either absent or only slightly present“ sei: „to suggest describable images, qualities, or feelings, known in connection with other experiences, however frequent a characteristic of Music, makes up no inseparable or essential part of its function.“687 Dass hier keine wertfreie Differenz, sondern vielmehr eine normative Ordnung behauptet wird, die den musikalischen Gefühlsausdruck als sekundär definiert, macht Gurney sogleich deutlich: „no music is really expressive in any valuable way which does not also impress us as having the essential character of musical beauty.“688 Dieser Eindruck, der von Gurney schlicht „musical emotion“ genannt wird, ist von der emotionalen Charakteristik unabhängig: „the most mournful music, if suf- ficiently beautiful, may make us happy, and the most jubilant music may leave us mourning over its evanescence.“689 Diese hierarchische Rangordnung von ‚expression‘ und ‚impression‘ wird dann thesenartig reformuliert: „The central conception itself, I need hardly say, is that the primary and essential function of Music is to create beautiful objective forms, and to impress us with otherwise unknown things, instead of to induce and support particular subjective moods and to express for us known things.“690 Levinson fasst diesen wichtigen Gedanken, der mit Hanslicks VMS-Trak- tat durchaus vereinbar ist, mit folgenden Worten zusammen: „Gurney […] allows that some music possesses fairly definite emotional expression. What he is primarily concerned to deny is that musical beauty or impressiveness is either the same as, or depends on, definiteness of expression of emotion.“691 In Gurneys Konzept wurde dieser ‚impressive‘ Musikeffekt als separate Emotion definiert, die mit dem gewöhnlichen Gefühlsleben keineswegs identifiziert 685 John Hospers, Meaning and Truth in the Arts, Chapel Hill 1946, S.  78–98; Beardsley, Aes- thetics (wie Anm.  382), S.  275; Hospers, Understanding (wie Anm.  557), S.  126. 686 Gurney, Power of Sound (wie Anm.  634), S.  314. 687 Zur Differenz von ‚expressive‘ und ‚impressive‘ siehe etwa auch: Epperson, Musical Sym- bol (wie Anm.  433), S.  152–154; Gatens, „Musical Criticism“ (wie Anm.  624), S.  21–23; Bowman, Philosophical Perspectives (wie Anm.  678), S.  161–165; Sharpe, Philosophy Introduc- tion (wie Anm.  444), S.  25f.; Budd, „Gurney“ (wie Anm.  629), S.  376–378. 688 Gurney, Power of Sound (wie Anm.  634), S.  314. 689 Ebda., S.  375. 690 Ebda., S.  490. 691 Levinson, Music in Moment (wie Anm.  633), S.  1.