Page - 311 - in Re-Reading Hanslick's Aesheticts - Die Rezeption Eduard Hanslicks im englischen Sprachraum und ihre diskursiven Grundlagen

5.3. Enhanced Formalism – Hanslick, Davies, Kivy und die Kontur-Theorie 311 hat, wie bereits gezeigt, durchweg anerkannt, dass emotionale Erregungen des begeisterten Komponisten von dem gegebenen Kunstwerk ‚aufgesogen‘ werden können, diese dann aber „nur mehr als musikalische Bestimmtheit, als Charakter des Stücks“ gelten würden. Denn insofern bereits einzelne Elemente eine emo- tionale Charakteristik innehaben, „werden vorherrschende Charakterzüge der Componisten: Sentimentalität, Energie, Nettigkeit [ab VMS 61881 statt ‚Nettig- keit‘ dann ‚Heiterkeit u.s.w.‘] sich durch die consequente Bevorzugung gewisser Tonarten, Rhythmen, Uebergänge recht wohl nach den allgemeinen Momenten abdrücken, welche die Musik wiederzugeben fähig ist“ (VMS, S.  106). Zuletzt sollen erneut Hanslicks Einwände zur geläufigen Ausdrucks-Hypothese ange- führt werden, die durch meine Lesart von Hanslicks ‚enhanced formalism‘ eine veränderte Bedeutung gewinnen: Nicht das thatsächliche Gefühl des Componisten, als eine blos subjective Affec- tion, ist es, was die gleiche Stimmung in den Hörern wachruft. Räumt man der Musik solch’ eine zwingende Macht ein, so anerkennt man dadurch etwas Ob- jectives in ihr, denn nur dieses zwingt in allem Schönen. Dies Objective sind hier die musikalischen Bestimmtheiten eines Tonstücks. Streng ästhetisch können wir von irgend einem Thema sagen: es klinge stolz oder trübe, nicht aber: es sei Aus- druck der stolzen oder trüben Gefühle des Componisten (VMS, S.  107). Anhand dieser Passagen, die die Kontur-Theorie stellenweise antizipieren, kann also auch bei Hanslick eine Tendenz zum ‚enhanced formalism‘ in Kivys Sinne eruiert werden. Abegg erfasste folglich zu Recht, dass ‚reine‘ Musik für Hanslick die Trägerin von Gefühlen sei und expressive Parameter einschließe, die immanent konzipiert werden,1595 womit Hanslick als ein „non-referenti- al expressionist“ kategorisiert werden könnte.1596 Stephen Benson sprach da- her von Kivy als „latter-day Hanslick“,1597 während Matthew Pritchard die „neo-Hanslickian propositions“ des ‚enhanced formalism‘ ebenfalls erwähnte und kritisch aufwarf, ob die analytische Kunsttheorie überhaupt „genuinely new insight“ eröffne.1598 Ich will hier aber keinesfalls behaupten, dass Hanslicks ker eine ungleich deutlichere Vorstellung von dem Ausdruck eines ihm fremden Ton- stücks gibt, daß z.B. zu viel verminderte Septaccorde und Tremolo darin seien, als die poetischeste Schilderung der Gefühlskrisen, welche der Referent dabei durchgemacht.“ VMS, S.  83. 1595 Abegg, Eduard Hanslick (wie Anm.  41), S.  59. Siehe hierzu bereits: Schäfke, Eduard Hanslick (wie Anm.  21), S.  20. 1596 Treitler, „Mozart and Music“ (wie Anm.  775), S.  435; Rothfarb, „Analytical Alternatives“ (wie Anm.  254), S.  55; Nattiez, „Hanslick: Immanence“ (wie Anm.  957), S.  106. 1597 Stephen Benson, „Fairy-Tale Opera and the Crossed Desires of Words and Music“, in CMR 29/2 (2010), S.  171–182, hier S.  181. 1598 Pritchard, „‚Rethinking Hanslick‘“ (wie Anm.  156), S.  351.