Page - 81 - in Das zusammengedrängte Gedenken

81 Erläuterungstext: „Das erste schmale Längsfeld ist durch einen römischen Meilenzeiger mit der Inschrift Vindobona und der Jahreszahl CLXXX in zwei Hälften getheilt. Die eine dieser Hälften zeigt den Übergang Markus Aurelius über die Donau und die Markomannen­ und Quadenschlacht und die andere den Tod jenes berühmten Römer­ Kaisers. Es ist durch jenes Gemälde die Geschichte in Österreich, und der heran­ nahende Untergang des ehemaligen Weltreiches angedeutet, durch dessen Folgen Österreich seine selbständige Entwick­ lung erhielt.“ Der lange schmale Fries ist als Grisaille-Malerei auf rot-braunem Grund mit weißen Höhungen ausgeführt und formuliert das Bildgeschehen mit den stilistischen Mit-teln eines antiken Reliefs. Dargestellt ist die Schlacht gegen die vertragsbrüchigen Quaden (172 v. Chr.) wäh-rend des ersten Markomannenkriegs (166 – 180 v. Chr.), in dem das römische Heer unter Kaiser Marc Aurel die römischen Grenzbefestigungen an der Donau gegen die nach Pannonien eingefallenen germanischen Stämme verteidigte. Im linken Bildteil ist die Überquerung der Donau durch die Römer mithilfe einer Schiffsbrücke dar-gestellt. Im Mittelteil dieses Bildfeldes befindet sich die Figur eines sitzenden alten Mannes, der in der Rechten einen Krug hält, aus dem sich ein Wasserstrahl ergießt. Die Krieger auf dem Fries sind bildparallel und in Profilansicht angeordnet, links Markomannen in ihren Tierfellen, mit Äxten und Keulen bewaffnet, rechts römi-sche Soldaten mit Helmen, ausgerüstet mit Schwertern und Schilden. Kupelwieser verdichtete hier zwei überlie-ferte Ereignisse, das Übersetzen der Donau in der Nähe Carnuntums und die Entscheidungsschlacht gegen die Quaden.Der rechte Bildteil zeigt den Tod Marc Aurels. Das Thema ist nach der antiken Bildformel der Beweinung des toten Helden, etwa im Sinne von Andromache betrauert den Kaiser Marc Aurel: Markomannenschlacht und Tod Abb. 117: „Kaiser Marc Aurel: Markomannenschlacht und Tod“; Fresko; Marmorsaal (Gebäude der Niederösterreichischen Statthalterei). Tod des Hektor, gestaltet. Auch hier sind alle Figuren bildparallel angeordnet. Der sterbende Kaiser liegt in der Mitte auf einer Liege, zu seinem Kopf und zu seinen Füßen befinden sich trauernde Frauen, ganz rechts im Bild steht eine weitere Frau mit einem leeren Krug in der Hand und wendet sich, ihr Gesicht mit der Linken bede-ckend, ab. Am Fußenden der Liege stehen zwei Krieger, ein Dritter betritt soeben das Zelt, das durch eine Stoff-Draperie im Hintergrund angedeutet wird. Die beiden Bildhälften sind durch einen römischen Meilenstein mit der Jahreszahl der Entscheidungs-schlacht, die zugleich das Todesjahr Marc Aurels angibt, voneinander getrennt. Abb. 118: Detail aus dem zweiten Gesamtentwurf für die Wand- und Decken gemälde: Bildfeld „Marc Aurel stirbt in Wien 180“; Bleistift, geripptes Papier, gesamt 418 x 569 mm; Nö. Landesmuseum, Inv. Nr. 7000/348. Zur Darstellung des Themas in der historischen Literatur der erste Hälfte des 19. Jahrhunderts In Zusammenhang mit Marc Aurels Markomannenkriegen und seinem Feldzug gegen die Quaden finden sich in der historischen Literatur des frühen 19. Jahrhunderts meist Beschreibungen des Übergangs über die Donau und der sogenannten Wunderschlacht. In Leopold Kupelwiesers Fries findet sich ein Hinweis auf dieses Ereignis in der