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249 diesem Zeitpunkt waren also alle Kartons noch vereint, erst danach wurden die neun Kartons für die Decke im Palais Questenberg-Kaunitz entnommen. Sechs der Kar-tons gingen zu einem späteren Zeitpunkt verloren: die allegorischen Figuren Sieg, Eifer und Betriebsamkeit sowie Porträts von Ferdinand II., Ferdinand I. dem Güti-gen und Franz Joseph I. Im Übernahmeprotokoll vom Museum des Reichsgaues Niederdonau scheinen diese sechs Kartons nicht mehr auf. Zur Aufbewahrung jener Kartons, die nicht im Palais Questenberg-Kaunitz präsentiert wurden Die Kartons, die nicht an der Decke eines Raumes im Palais Questenberg-Kaunitz montiert wurden, verblieben nach ihrer Verwendung zunächst im Niederösterreich-Archiv. Es konnten in den Akten des Niederösterreichi-schen Landesarchivs keine Hinweise auf einen Ankauf oder eine Schenkung der Kartons gefunden werden. Die Kartons zu seinen Freskogemälden verblieben in den meisten anderen Fällen im Besitz des Künstlers, wie die Auflistung im Katalog der Nachlass-Ausstellung zeigt.871 Aktenvermerken hervorgeht, war die Befestigung der Kar-tons mit Reißnägeln ohne Spannrahmen direkt an der Holzdecke erfolgt. Der Zierrahmen überdeckt den Rand des Kartons genau bis zu dem aufgemalten Zierrand, die über den Rand des Kartons überstehende Kaschierlein-wand wird am unteren Rand des Zierrahmens wieder sichtbar. Es ist anzunehmen, dass im 19. Jahrhundert für die Präsentation der Kartons in dem Salon des Palais Questenberg-Kaunitz eine Zwischendecke aus Holz ein-gezogen worden war, welche im Zuge der Umbauarbeiten im Jahr 1940 wieder entfernt wurde. Bei dem Deckenfrag-ment, das auf dem Foto erkennbar ist, handelt es sich wahrscheinlich um einen Teil dieser Holzdecke. In weiterer Folge wurde der Karton Leopold I. stürmt Melk von dem Deckenfragment entfernt und das Decken-stück als Rückwand für die Befestigung der beiden ande-ren Kartons verwendet (Die der Erbauer der St. Stephans­ kirche und Die Gründung der Universität Wien). Diese beiden Kartons sind auf dem Foto bereits an allen vier Rändern stark beschnitten und mit Reißnägeln auf das Deckenfragment montiert, der Zierrahmen überlappt dabei die Kartons an keiner Stelle. Es handelt sich hier folglich nicht um die ursprüngliche Montage aus dem 19. Jahrhundert. Übergabe aller Kartons Die Übergabe der Kartons von Leopold Kupelwieser an den Auftraggeber bzw. das Niederösterreich-Archiv erfolgte in Form von zwei Rollen, auf denen jeweils ein-mal 15 und einmal 8 Kartons zusammengerollt wurden. Auf der Rückseite der beiden jeweils äußersten Kartons dieser Rollen wurden Zettel mit vier Siegeln Kupelwie-sers befestigt, auf denen der Inhalt der Rolle angegeben war. Die Kartons wurden dabei mit römischen Ziffern nummeriert. Auf der Rückseite des Kartons Gottesfurcht befindet sich noch der beschriebene Zettel mit vier Sie-geln; der Text, in der Handschrift des Künstlers, lautet: „Kartons XVI–XXIII“. (Abb. 383) In der zweiten Rolle müssen die Kartons mit den Num-mern I–XV aufgerollt gewesen sein; der Karton Der Kon­ gress zu Wien 1814, der ursprünglich869 das größte For-mat hatte, war der äußerste Karton der Rolle. Auf der Rückseite des Kartons befinden sich noch Reste der vier Siegel, mit denen der Zettel mit der Auflistung ursprüng-lich befestigt war. In dieser Rolle befanden sich wahr-scheinlich die Kartons zu den sieben Deckengemälden und zu den acht historischen Szenen der Wandgemälde. Die erste Rolle enthielt die Kartons zu den acht Herr-scherporträts und den dazugehörigen Allegorien.870 Zu Abb. 383: Rückseite des Kartons „Gottesfurcht“: Auflistung der Kartons in der Rolle; Nö. Landesmuseum, Inv. Nr. 762. 869 Zu einem späteren Zeitpunkt wurde der Karton in zwei Teile zerschnitten.870 Ein Herrscherporträt wurde zusammen mit den beiden dazuge-hörigen Allegorien unter einer römischen Zahl vermerkt. Acht Porträtkartons mit je zwei dazugehörenden Allegoriekartons ergeben 24 Kartons für die zweite Rolle. 871 Vgl. Feuchtmüller (1970) p. 215f.