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257 weiterhin im Depot des Niederösterreichischen Landes-museums aufbewahrt wird. In den 1980er Jahren wurden schließlich beide Teile des Kartons Die Türkenkriege unter Otto Wächter an der Akademie der bildenden Künste Wien restauriert.901 zwei Hartfaserplatten, auf denen die beiden Kartons auch nach der Ausstellung, in Folien verpackt, gelagert wur-den. Auch der Karton zu dem Deckengemälde Odoaker vor dem heiligen Severin wurde im Schloss Grafenegg ausgestellt und wahrscheinlich zu diesem Anlass in einen verglasten Zier rahmen montiert900, in dem er auch Herstellung und Verwendung von Kartons für Wand- und Deckengemälde in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts: Beispiele und Quellenliteratur Die Papierbahn Die Herstellung der Kartons selbst hatte sich bezüglich der Materialien und Vorgangsweise seit Beginn des 16. Jahr-hunderts nicht wesentlich verändert. Vasari beschreibt um 1500 die Herstellung einer großen Papierbahn durch Zusammensetzen einzelner Bögen mit Stärke kleister: „The cartoons are made thus: sheets of paper, I mean square sheets, are fastened together with paste made of flour and water cooked on the fire.“ 902Um die Wellen im Papier, die bei der beschriebenen Vor-gangsweise im Bereich der Klebestellen beim Trocknen des Kleisters entstehen, zu glätten, war es üblich, die gesamte Papierbahn mit Klebstoff entlang der Ränder an einer Wand zu fixieren und zu befeuchten; beim Trocknen spannte sich das Papier aus und wurde dadurch geglättet. „They are attached to the wall by this paste, which is spread two fingers’ breadth all round on the side next the wall, and are damped all over by sprinkling cold water on them. In this moist state they are stretched so that the creases are smoothed out in the drying.“903Das Glätten von Papier durch Fixieren der Ränder, Befeuchten und das anschließende Trocknen beschreibt auch Bonnardot zum Aufkaschieren von Kupferstichen. Dazu wird zunächst das Kaschierpapier befeuchtet und an den Rändern auf einer Arbeitsfläche fixiert. „Man breitet es [das Kaschierpapier, Anm.] auf einem ganz sauberen Tische aus und befeuchtet es auf beiden Seiten mittelt eines Schwammes; alsdann trägt man auf seine Rän­ der in einer Breite von 2 oder 3 Centimeter auf der Seite, welche die linke bilden soll, eine Schicht dicken Kleister auf, oder, wenn man es vorzieht, (bloß für diesen Fall), Leimgal­ lerte auf. […] Es handelt sich jetzt darum, dieses Blatt mit den Rändern an dem hölzernen Grunde […] zu befestigen, auf welchem man es sich spannen und trocknen lässt.“904 Durch das Fixieren der feuchten Bögen an den Rändern spannt sich das Papier beim Trocknen, und es können keine Falten entstehen.„Wenn der Kupferstich trocken geworden ist, so werden bei diesem Verfahren die Runzeln und die Falten vollständig ver­ tilgt sein.“905Bis die Produktion von maschinell hergestelltem Papier an Bedeutung gewann – also etwa zu Beginn der 1840er Jahre –, war es für Künstler unumgänglich, die Papier-bahnen, die sie für ihre großformatigen Kartons brauch-ten, aus einzelnen Bögen zusammenzusetzen. Die Vor-gangsweise dabei war offenbar so selbstverständlich, dass sie im Allgemeinen in der technologischen Literatur und auch in anderen Quellen wie Briefen oder Journalen von Künstlern nicht beschrieben oder erwähnt wird. Eine Ausnahme bildet ein Text von Peter Cornelius, der anlässlich eines Besuches des Künstlers im September 1841 in London entstand. Cornelius sollte ein Gutachten über die Ausschmückung der Parlamentsgebäude in Lon-don verfassen und beschrieb bei dieser Gelegenheit sehr genau die Vorgangsweise bei der Freskomalerei, die er in der Münchner Akademie lehrte und selber anwendete. Seine Angaben zu den Vorbereitungsarbeiten und tech- 900 Ebd. p. 14 (Kat. Nr. 16).901 Der Karton Die Türkenkriege ist unter der Inventarnummer 772 a und b verzeichnet. Es wird daher vermutet, dass der Karton – zu einem unbestimmten Zeitpunkt – ebenso wie der Karton Der Kongress zu Wien 1814 in zwei Teile zerschnitten worden war. In dem Verzeichnis der Kartons von 1942 wird der Karton noch unter einer Inventarnummer angeführt, wahrscheinlich wurde er erst danach geteilt. Hinweis zur Restaurierung durch Otto Wächter im Kupelwieser-Archiv des Niederösterreichischen Landesmu seums.902 Brown (1960) p. 213. 903 Ebd. p. 213. 904 Bonnardot (1859) p. 71.905 Ebd. p. 71.