Page - 15 - in Das zusammengedrängte Gedenken

15 mit den einzelnen Objektbiographien, die aus schrift-lichen Quellen nicht ausreichend zu erschließen waren. Vielfach ergänzen sie die Rezensionsgeschichte des Zyklus bzw. reflektieren sie die Kunst- und Geschichtsauffassung der jeweiligen Überarbeitungsphase. In der Gegenüber-stellung mit Vorgehen und Methode von Vertretern des Nazarener-Kreises und der frühen Geschichtsmalerei in Deutschland konnten nicht nur Wechselbeziehungen inhaltlicher Natur in Bezug auf künstlerische Auffas-sungen, Bildgestaltung und Motivwahl, sondern auch ein reger Austausch von technologischem Wissen und handwerklichen Techniken festgestellt werden. Diese Beobachtungen bereichern den Wissensstand zu Genese historischer Monumentalmalerei und Praktiken der Fresko malerei in Österreich und Deutschland in der ers-ten Hälfte des 19. Jahrhunderts um wichtige Aspekte. Zur Baugeschichte der Niederösterreichischen Statthalterei und der Entstehungsgeschichte der künstlerischen Ausstattung des Marmorsaals Der Sitz der niederösterreichischen Regierung war seit dem Jahr 1510 ständig in Wien, allerdings wechselte das Amtsgebäude der Regierung mehrere Male. Seit der Regierungszeit Josephs II. waren die unterschiedlichen Departements in verschiedenen Gebäuden unterge-bracht und mit zunehmendem Raummangel konfrontiert. Ab 1843 bemühte sich der damalige Regierungspräsident Johann Adam Talatzko3 daher um die Bewilligung eines Neubaues für die niederösterreichische Regierung. Der Präsident der allgemeinen Hofkammer, Karl Friedrich Freiherr von Kübeck4, forderte am 14. Dezember 1843 das niederösterreichische Regierungspräsidium auf, einen Architekturwettbewerb zur Gestaltung des neuen Gebäu-des der Niederösterreichischen Statthalterei auf dem Grund des ehemaligen k. k. Dicasteralgebäudes5 (Nieder-länder-Haus) in der Wiener Herrengasse auszuschreiben. Mehrere Architekten, darunter Ludwig Förster, August von Siccardsburg und Eduard van der Nüll, reichten ihre Entwürfe ein, die allerdings nicht die Zustimmung der wiesers Geschichts konzeption. Sein durch Verfahren von Sakralisierung und Projektion konstruiertes Bild der Ver-gangenheit und der damit eng verbundene Entwurf einer österreichischen Identität wurden dabei in den Kontext der von beginnendem Nationalismus und Neoabsolutis-mus geprägten Epoche der österreichischen Monarchie gebracht. Durch die Einbeziehung von Kupelwiesers sozia lem Umfeld, seiner freundschaftlichen und beruf-lichen Verbindungen konnte die Beschreibung der Ent-wicklung des Freskenprogramms um wesentliche, diese Arbeit anregende und prägende Faktoren ergänzt werden. Darüber hinaus sollten anhand des Freskenzyklus grund-sätzliche Entwicklungslinien in der österreichischen Geschichtsmalerei skizziert und wechselseitige Einflüsse von Literatur, Theater, Geschichtsforschung und Politik untersucht werden. Der kunsttechnologische Zugang zu diesem Material erwies sich als besonders lohnend, denn vor allem in Bezug auf die Kartonkunst der Nazarener und ihre Kon-zeption einer idealen Freskomalerei ergeben sich enge Verschränkungen materieller wie konzeptueller und pro-grammatischer Aspekte, die in der Auseinandersetzung mit Kupelwiesers Geschichtszyklus und seinen Kartons wesentliche Impulse darstellten. Gerade an den Brenn-punkten Karton und Freskotechnik manifestieren sich die komplexen wechselseitigen Bedingungen von künstleri-scher Technik und inhaltlicher Aussage und vermittelt sich Material als Bedeutungsträger besonders artikuliert. Dementsprechend sucht die vorliegende Arbeit auch über eine Beschreibung der Materialien und ihrer Art der Ver-arbeitung und Verwendung sowie über die Interpretation von Herstellungs- und Gebrauchsspuren Zugang zu Kupelwiesers Werkprozess und eröffnet einen unmittelba-ren Einblick in die Arbeitsweise des Künstlers. So konnten beispielsweise durch eine Zusammenschau von Beobach-tungen zu Qualität und Vorbehandlung von Papieren, zur Art der Werkvorbereitung bzw. Anzahl der Vorstudien, der Konstruktionselemente und Pentimenti, sowie zu Detail-reichtum und Genauigkeit der Ausführung von Zeichnun-gen Aussagen über Intention und Stellenwert von Kartons getroffen werden. Schriftliche Quellen wie Verträge, Rech-nungen, Bestellungen, Briefe und Erinnerungen von Zeit-genossen wurden in Hinblick auf Kupelwiesers künstleri-sche Praxis ausgewertet und anhand von Beobachtungen und Untersuchungen an Skizzen, Studien, Kartonzeich-nungen und Fresko-Probetafeln überprüft und ergänzt. Als unentbehrliches und verlässliches Instrumentarium erwies sich die Erfassung kunsttechnologischer Informa-tionen – etwa zur Herstellung der Papierbahnen, zur Grundierung, zu den gemalten Zierrahmen und der Kaschierung sowie zu Gebrauchsspuren – in der Rekons-truktion des Werkprozesses und der Auseinandersetzung 3 Johann Adam Talatzko Freiherr von Gestieticz (1778 – 1858), von 1830 – 1848 Präsident der niederösterreichischen Regierung. Vgl.: Starzer (1897) p. 384.4 Karl Friedrich Freiherr von Kübeck (1780 – 1855), seit 1840 als Präsident der allgemeinen Hofkammer in einer hohen Position der österreichischen Zentralverwaltung. Zu seinen Agenden gehörte die Aufsicht über öffentliche Gebäude (Dicasteral-Gebäude); damit war er die letzte Instanz, die über den Neubau eines Gebäudes für die niederösterreichische Regierung zu entscheiden hatte. Vgl.: Petrin (1996) p. 530, Anm. 3.5 Das Dicasteral-Gebäude wurde 1845 demoliert. Vgl.: Cerny (1967) p. 88.