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166 und keine von den Rücksichten verletzt erscheint, welche die geschichtliche Wahrheit von Gemälden der Art fordert. Es ist sehr zu wünschen, dass Kuppelwieser mit ähnlichen Auf­ gaben betraut würde, da er zu den wenigen Künstlern gehört, die auf dem Gebiete der Freskomalerei den Verstand wie das Auge in gleicher Weise zu befriedigen verstehen.“ 546 Die Beilage zum Morgenblatt der Wiener Zeitung widmete dem Freskenzyklus am 22. März 1851 eine über zwei Seiten lange, ausführliche Besprechung. Sie beginnt mit einem Hinweis darauf, dass die Arbeiten fast unbemerkt vor sich gegangen seien und der Zyklus auch nach der Fertigstellung fast keine Beachtung gefunden habe: „[…] gehen wir an die Besprechung einer Kunstschöpfung, die, nicht unähnlich dem süßen Geheimniß der verschlosse­ nen Bienenzelle, in unserer Mitte entstanden und ohne geringstes Aufsehen der Vollendung entgegengereift. Ja so still und unbelauscht war das Schaffen des fleißigen Künst­ lers, daß nicht einmal ein großer Theil der ihn täglich geschäftig umschwirrenden Welt zu ahnen schien, was in ihrer unmittelbaren Nähe vorging. Sonderbarerweise wußten uns nämlich selbst Leute, die durch dienstliche Verrichtungen auf Ortskenntniß angewiesen sind, kaum einen Bescheid zu geben, ,wo Kupelwieser seine Fresken male?‘ obgleich dies dicht über ihren Köpfen geschah.“Es folgen ausführliche Beschreibungen des Bildpro-gramms sowie der einzelnen Gemälde. Am Ende der Besprechung findet sich eine wortreiche Erläuterung der Stellung von Freskomalerei in Österreich. Das Programm und die einzelnen Darstellungen des Fres-kenzyklus waren so komplex und durchdacht, dass der Inhalt ohne genaue Erläuterungen wohl auch gebildeten Zeitgenossen nicht unmittelbar zugänglich war. Von Kupel-wiesers Wand- und Deckengemälden wurde deshalb bereits kurz nach der Fertigstellung des Freskenzyklus eine Serie von 14 Radierungen mit einer drei Druckseiten umfassen-den Erläuterungsschrift in der Druckerei von Keck und Pierer unter dem Titel Die Al­ Fresco­ Malereien im Saale der k.k. Statthalterei zu Wien, ausgeführt von Kupelwieser pub-liziert.547 Der hier vorliegende Text steht Kupelwiesers zweitem und drittem Programmentwurf stellenweise sehr nahe, in der Einleitung wird Kübecks Beteiligung an der Programmgestaltung noch betont. Für die Serie der 14 Radierungen dienten vermutlich die Kartons als Vorlage. Rezensionen Eine Rezension des Freskenzyklus erfolgte noch vor des-sen Fertigstellung Anfang März 1850 im Deutschen Kunst­ blatt. Obwohl die Freskomalerei im Allgemeinen als nicht mehr zeitgemäß empfunden wurde und die idealistische Auffassung der Künstler des ehemaligen Nazarener-Krei-ses als Trennung des sinnlichen Elements der Kunst vom geistigen kritisiert wurde, fand Kupelwiesers Fresken-zyklus hier doch aufgrund seiner realistischen, maleri-schen Auffassung positive Aufnahme: „Wien, 18. Febr. Unter den wenigen Kunstwerken, welche in diesem Momente entstehen, nehmen die Fresken des Prof. Kuppelwieser [sic!], die derselbe in dem sogenannten neuen Regierungsgebäude malt, eine nicht unbedeutende Stelle ein. Obwohl wir gestehen, dass wir nicht zu jenen gehören, wel­ cher dieser Art Malerei einen Vorzug vor der Staffelmalerei einräumen, obwohl wir der Ansicht sind, dass jene Richtung, ausschliesslich oder vorzugsweise gepflegt, zu einer Art von Dekorationsmalerei geführt hat und führen muss, die am Ende – wie es bei einem vielgerühmten Meister der Gegen­ wart geschehen ist – das sinnliche Element der Kunst von dem geistigen getrennt, und eben dadurch ein theosophisch­ spekulatives Moment in die Kunst eingeführt hat, so hat bei uns, wo man die Freskomalerei auch dort nicht anwenden wollte, wo die Sache es forderte, die Leistung Kuppelwiesers ihre Bedeutung. Kuppelwieser gehört zu jenen Künstlern, die unter der tüchtigen Schule Fügers und Abels aufwuchsen, und im Besitze einer künstlerischen Technik geblieben sind, die in manchen neueren Schulen unter dem Einflusse einer hypergeistreichen Conturenmanier fast ganz verschwunden ist. In dieser Richtung wurde K. auch durch den Sinn des hiesigen Volkes erhalten, dass zwischen Malen und Coloriren noch einen Unterschied zu machen versteht. Die Idee zu den Fresken im Saale des niederösterreichischen Regierungsge­ bäudes, eines Gebäudes, das in jeder Beziehung als Prototyp des alten Bureaubaustyles gelten kann, ist in der letzten Zeit des alten Regimes entstanden, und der Gedankengang, den Sie aus der nachfolgenden kurzen Beschreibung entnehmen werden, entspricht ganz der Zeit der Entstehung und der Bestimmung des Gebäudes. In diesem Saale sollten sich die nieder­ österreichischen Regierungsräthe zu Berathungen ver­ sammeln, und so war es ganz natürlich, dass der Künstler jene Momente aus der Geschichte hervorhob, die die Haupt­ epochen charakterisiren, und mit den wichtigeren Ereignis­ sen zusammentreffen, welche das Schicksal Nieder­ Öster­ reichs mit dem der Monarchie vereinen. [Es folgt ein kursorischer Überblick über die einzelnen Fresko­ Gemälde, Anm.] Es würde weitab von dem Zwecke dieser Blätter liegen, wollte ich eine detaillirte Beschreibung jedes einzelnen der Gemälde geben. So viel aber dürfte der Mittheilung werth sein, dass das Detail mit grosser Sorgfalt und Treue gegeben, 546 Deutsches Kunstblatt (red. von F. Eggers), Nr. 9, 4. März 1850, p. 70f.547 Die al Fresco­ Malereien im Saale der k. k. Statthalterei zu Wien, aus­ geführt von Kupelwieser. Wien, Verlag Keck und Pierer, o. J., um 1851. Bibliothek der Akademie der bildenden Künste Wien, Inv. Nr. 1777 C. Die Firma Keck und Pierer wurde 1849 gegründet und bestand bis 1862. Vgl.: Petrin (1996) p. 553, Anm. 60.