Page - 273 - in Das zusammengedrängte Gedenken

273 Auch in Österreich dürfte auf dem Gebiet der Wand-malerei-Techniken experimentiert worden sein. Bei Keeß und Blumenbach etwa findet sich bereits 1830 ein ent-sprechender Eintrag: „Emmanuel Scholz in Sambor: 1822 Privileg auf Erfindung schnell trocknender Farben aller Art, oder der mineralischen Mosaik, welche zu Tischler­ und Schnitzer­ Arbeit, Freskoma­ lerei […] sehr brauchbar ist.“988 denn er enthüllte mir ein Geheimniß in welchem er dem Gast nur ferne Andeutung gab, ich schreibe dieß nicht allein nach Rechnung persönlicher Meinung Schlottauers gegen mich, sondern auf die Meinung, daß in Österreich eine schöne große Zukunft welche für ganz Deutschland Heil bringe zu erwarten sey.“987 Möglicherweise bezieht sich das „Geheimnis“ auf dieses von Schlotthauer gerade entwickelte Verfahren. Kupelwiesers Papiere: Ein Überblick über die Papierproduktion in der Habsburgermonarchie um 1850 Die Papiere für Skizzen und Vorstudien Für seine Skizzen und Vorstudien verwendete Leopold Kupelwieser mit wenigen Ausnahmen dasselbe helle, gerippte Papier, wobei leichte Variationen in Papierdicke und Färbung bestehen. Die einzelnen Bögen dürften bereits vom Künstler selbst zerschnitten worden sein, die Studienblätter weisen daher teilweise sehr unterschied-liche Formate auf. Die Maße der originalen Papierbögen vor dem Zerschneiden lassen sich aber zumindest annä-hernd abschätzen: Die Vorstudie zu Ferdinand I. (Inv. Nr. 7000/1009) ist mit 49,5 cm Höhe das größte Blatt, dabei sind der obere und der rechte Blattrand Büttenränder. Weiters weisen auffallend viele Papiere eine Höhe oder Breite zwischen 32 cm und 35 cm auf. Geht man davon aus, dass der Künstler einen Bogen Papier in meh-rere ungefähr gleich große Teile zerschnitt, müsste die Breite des originalen Bogens ein Vielfaches von ca. 33 cm sein. Daraus ergibt sich das Maß der Papierbögen von mehr als 49,5 cm Höhe und einer Breite von 64 – 70 cm. Das würde ungefähr einem Groß­ Regal Format (28 x 20 Zoll bzw. 73,7 x 52,7 cm) entsprechen. Die Papiere sind handgeschöpft, allerdings lassen sich durch das Zuschneiden der Bögen in kleinere Formate nur selten an einer oder höchstens zwei Blattkanten Büt-tenränder erkennen. Entlang der Büttenränder ist das Blatt stets gewellt. Die Kettdrähte des Papiers haben einen Abstand von genau 3 cm und weisen keine Schatten auf989, die Sieb-linien haben eine Dichte von 8 Linien/cm. Es lassen sich keine Präferenzen des Künstlers für die Verwendung der Siebseite oder der Filzseite beim Bezeichnen erkennen, öfters verwendete er beide Seiten eines Blattes für seine Studien. Auf 14 dieser Blätter befinden sich beschnittene Was-serzeichen mit den Schriftzügen C & I HONIG bzw. einer Straßburger Lilie990, auf einem Blatt ist der Schriftzug vollständig erhalten. (Abb. 412, 413) Ein Vergleich mit Zeichnungen Kupelwiesers aus dem Kupferstichkabinett der Akademie der bildenden Künste Wien ergab, dass Kupelwieser die gerippten Zeichenpa-piere der holländischen Papiermacherfamilie Honig – wie viele andere Künstler des Romantiker-Kreises – vor allem nach 1840 gerne verwendete.991 Die Familie Corne-lius und Jacob Honig produzierte von 1683 bis 1856 in 987 Brief von Leopold Kupelwieser an Erzherzog Ludwig (Konzept); ohne Datum, ohne Ort. Familienbesitz. Siehe: Feuchtmüller (1970) p. 225. Eine Kopie des Briefes befindet sich im Kupel-wieser-Archiv des Niederösterreichischen Landesmuseums. 988 Keeß; Blumenbach (1829 – 1830) p. 752.989 Durch das sogenannte doppelte Vergé-Sieb (nach 1800) konnten Faseransammlungen über den Holzstegen des Schöpfsiebes ver-hindert werden, indem Metalldrähte zwischen dem Sieb und den Holzstegen, parallel zu den Kettdrähten, angebracht wurden. Diese Drähte trennten nun das Sieb von den Stegen, und es entstanden keine Faseransammlungen über den Holzstegen mehr, welche als „Schatten“ links und rechts der Kettdrähte wahrzuneh-men sind. Vgl.: Hunter (1978) p. 120ff.990 Das Wasserzeichen entspricht dem Wasserzeichen Nr. 408 in der Sammlung von Churchill. Vgl.: Churchill (1935) p. CCCIII.991 Vgl.: Beschreibung der Papiere, die Kupelwieser für die Zeich-nungen verwendete, welche sich heute im Kupferstichkabinett der Akademie der bildenden Künste Wien befinden: Reiter (2006) p. 109 – 124. Ebenso: Holle (2006) p. 446f. Die 1847 entstandene Kopfstudie des heiligen Nikolaus (Inv. Nr. 12516) von Kupelwieser ist auf einem Papier mit dem Wasserzeichen Lilie in Schild mit angehängtem Bienenkorb und darunter dem Schriftzug „C&I HONIG“ ausgeführt. Für die fast zwanzig Jahre früher entstandene Bleistiftzeichnung Der heilige Franz Xaver als Kinderfreund (Inv. Nr. 8494) verwendete der Künstler Zeichenpa-pier mit dem Straßburger Schild mit Schrägbalken und darunter ebenfalls dem Schriftzug „C&I HONIG“ als Wasserzeichen.