Page - 85 - in Das zusammengedrängte Gedenken

85 Element wird das Geschehen nur vom oberen und unte-ren Bildrand, nicht aber von den seitlichen Rändern begrenzt; so wird das Schlachtfeld theoretisch nach bei-den Seiten hin fortsetzbar. Zug Karls des Großen gegen die Hunnawaren291 Erläuterungstext: „Im zweiten Längsfelde ist der Zug Karls des Großen gegen die Hunno­ Awaren dargestellt, welchem Zuge die Ostmark ihre Gründung verdankte.“ Der Fries zeigt die Eroberung einer awarischen Befesti-gungsanlage292 während eines der Feldzüge Karls des Großen gegen die Awaren.293 Die Figuren sind bildparal-lel angeordnet und in Profilansicht dargestellt. In der Mitte des Bildes befindet sich Karl der Große zu Pferd, mit wehendem Mantel und gezücktem Schwert, auf dem Haupt trägt er die römische Kaiserkrone. Neben ihm reitet ein Mönch, der mit beiden Händen ein Kreuz hochhält. Unmittelbar vor und hinter Karl sind seine berittenen Soldaten dargestellt, welche Speere gegen die fliehenden Feinde schleudern. Einige Awaren wehren den Angriff noch mit Pfeil und Bogen ab, die meisten aber flüchten oder stürzen über Palisaden. Am linken Bildrand ziehen weitere Soldaten Karls des Großen zu Fuß, Hörner blasend und eine Fahne schwenkend, hinter dem Zug der Reiter her. Der Verlauf der Feldzüge wird durch die Verteilung der Krieger im Bild, in dem die fränkischen Reiter Karls fast die gesamte Fläche beanspruchen und die awarischen Krieger buchstäblich an den rechten Bildrand drängen, vorweggenommen. Als Verweis ist auch die formelhaft verknappte Gegenüberstellung der beiden Krieger rechts im Bild zu lesen, in der die Unter-legenheit der Awaren durch einen, von einem fränkischen Speer durchbohrten Reiter versinnbildlicht wird, dessen Pferd, ebenfalls von einem Speer getroffen, in die Knie sinkt.In seiner Komposition bezieht sich Leopold Kupelwie-ser, wie in dem Marc-Aurel-Fries, auf das umlaufende Reliefband einer römisch-antiken Kaisersäule. Formal wird dies durch das Querformat mit extremer Breitener-streckung und die Grisaille-Technik, die ein Tonrelief imitiert, deutlich. Durch das stark betonte horizontale Abb. 122: „Zug Karls des Großen gegen die Hunnawaren“; Fresko; Marmorsaal (Gebäude der Niederösterreichischen Statthalterei). Abb. 123: Detail aus dem zweiten Gesamtentwurf für die Wand- und Decken gemälde: Bildfeld „Öst. für Deutschland erworben von Karl dem Grossen 800“; Bleistift, geripptes Papier, gesamt 418 x 569 mm; Nö. Landesmuseum, Inv. Nr. 7000/348. 291 In der Geschichtsschreibung des 19. Jahrhunderts ist meist von „Hunnen“ und „Awaren“ die Rede. Den schon im zweiten Pro-grammentwurf verwendeten Begriff „Hunnawaren“ hat Kupelwie-ser möglicherweise von Ziska übernommen (Ziska 1847 p. 33). In einer der frühesten Quellen über die Awaren, dem um 600 ver-fassten sogenannten Maurikios­ Strategikon, einem Kriegshand-buch, wurden die Barbaren in drei Gruppen eingeteilt: die blon-den Völker, darunter Franken und Langobarden, die Skythen, d. h. Awaren, Türken und andere hunnische Völker, und die Slawen und Anten (Vgl.: Pohl 2002, p. 5). Synesios von Kyrene stellte um das Jahr 400 fest, es gäbe keine neuen Barbaren, die alten Sky-then erfänden immer neue Namen, um die Römer zu täuschen. Diese unpräzise Bezeichnung setzte sich bis in die Kloster-Chro-niken der Karolingerzeit fort: Hier werden die Hunnen oft Sky-then genannt und die Awaren und Bulgaren hielt man für Hun-nen (Pohl 2002, p. 4). Aufgrund der spärlichen Quellenlage ist eine allgemein anerkannte ethnisch-sprachliche Zuordnung der Awaren nicht möglich. 292 Möglicherweise stellte Kupelwieser hier die Erstürmung des soge-nannten „Rings“ dar. Der Ring war die Hauptburg der Awaren und Residenz ihrer Fürsten. Vgl.: Pohl (2002) p. 456, Anm. 174.293 Die Awarenkriege Karls des Großen werden in die Jahre 791 bis 803 datiert.