Page - 260 - in Das zusammengedrängte Gedenken

260 duktionsmethode, sondern hauptsächlich die verwende-ten Materialien für die Qualität des Papiers verantwort-lich seien:„Wenn auch bei Gelegenheit dieser Ausstellung der Streit über die Vorzüge des Maschinen­ oder Hadernpapiers wieder aufgenommen wurde, so dürfte die Bemerkung nicht über­ flüssig sein, daß durch die Erörterungen bei Gelegenheit der Berliner und der Wiener Ausstellung wohl ziemlich zur Gewissheit erhoben ist, daß Maschinenpapier gleichfalls alle Bedingungen der Haltbarkeit in sich vereinigen kann. Findet man daher brüchiges Maschinenpapier, so ist mit Gewissheit anzunehmen, daß entweder bei der Bleiche ein schädlicher Überschuß von Kalk in der Chlorflüssigkeit gewesen ist, oder daß man eine zu scharfe Appretur angewendet hat, oder weil man schon beim Trocknen des Papiers dasselbe zu stark angespannt und die Wirkung des Dampfs nicht gehörig gere­ gelt hat.“916 Zu Beginn der 1860er Jahre schließlich empfiehlt Johann Friedrich Schall die Verwendung von Rollenpapier spezi-ell für Kartonzeichnungen.917 Diese Entwicklung spiegelt sich in der Auswahl der Papiere bei der Herstellung von großformatigen Papierbahnen für Kartons wider. Die größtenteils in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts entstandenen Kartons von Julius Schnorr von Carolsfeld, Moritz von Schwind und Joseph von Führich sind auf Papierbahnen aus zusammenmontierten handgeschöpf-ten Einzelbögen ausgeführt. Cornelius zeichnete seine Glyptothek-Kartons ebenfalls noch auf Bahnen aus hand-geschöpften Blättern, verwendete Endlos-Papier aber bereits als Kaschierung, und zeichnete schließlich 1861 seinen Karton für das Gemälde Luther auf dem Reichstag zu Worms für das Münchner Maximilianeum auf zwei 150 cm breite Bahnen von Maschinenpapier.918 Auch Kupelwieser zeichnete 1847/48 die weniger bedeutenden Kartons für den Statthalterei-Zyklus bereits direkt auf Rollenpapier, und Ludwig Schnorr von Carolsfeld sowie Friedrich Overbeck benutzten für ihre Kartons für die Landhauskapelle in Wien (1845) bzw. die Kathedrale in Djakovo (1861) schon ausschließlich maschinell herge-stellte Papiere. (Abb. 395) Die Zeichnung Die Ausführung der Kartonzeichnung selbst erfolgte meist mit Kohle, schwarzer Kreide, Bleistift, Rötel oder einer Mischtechnik der genannten Materialien, in man-chen Fällen wurden auch Weißhöhungen mit weißer Kreide gesetzt. Die am häufigsten zu beobachtende Tech-nik ist jedoch die der Kohlezeichnung. Schon Vasari Abb. 395: Ludwig Ferdinand Schnorr von Carolsfeld: „Hl. Severin“; Karton für ein Glasfenster in der Kapelle des Nieder-österreichischen Land-hauses (Wien); Nö. Landesmuseum, Inv. Nr. 4545c (II), Foto: Letizia Fischer. erwähnt in seiner Beschreibung der Kartonzeichnung die Verwendung von Kohle: „Then […] the artist proceeds, with a long rod, having a piece of charcoal at the end, to transfer to the cartoon […] all that in the small drawing is shown on the small scale.“919 Kupelwieser führte seine Kartons mit Ausnahme der Bleistiftlinien der Hilfskonstruktionen zu den Architek- 916 Bericht über die dritte allgemeine österreichische Gewerbe­ Ausstellung in Wien 1845. Wien 1845, p. 66f.917 Schall (1863) p. 20.918 Seeliger (1999) p. 94.919 Brown (1960) p. 213.