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Kunst und Kultur
Das zusammengedrängte Gedenken
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249 diesem Zeitpunkt waren also alle Kartons noch vereint, erst danach wurden die neun Kartons für die Decke im Palais Questenberg-Kaunitz entnommen. Sechs der Kar-tons gingen zu einem späteren Zeitpunkt verloren: die allegorischen Figuren Sieg, Eifer und Betriebsamkeit sowie Porträts von Ferdinand II., Ferdinand I. dem Güti-gen und Franz Joseph I. Im Übernahmeprotokoll vom Museum des Reichsgaues Niederdonau scheinen diese sechs Kartons nicht mehr auf. Zur Aufbewahrung jener Kartons, die nicht im Palais Questenberg-Kaunitz präsentiert wurden Die Kartons, die nicht an der Decke eines Raumes im Palais Questenberg-Kaunitz montiert wurden, verblieben nach ihrer Verwendung zunächst im Niederösterreich-Archiv. Es konnten in den Akten des Niederösterreichi-schen Landesarchivs keine Hinweise auf einen Ankauf oder eine Schenkung der Kartons gefunden werden. Die Kartons zu seinen Freskogemälden verblieben in den meisten anderen Fällen im Besitz des Künstlers, wie die Auflistung im Katalog der Nachlass-Ausstellung zeigt.871 Aktenvermerken hervorgeht, war die Befestigung der Kar-tons mit Reißnägeln ohne Spannrahmen direkt an der Holzdecke erfolgt. Der Zierrahmen überdeckt den Rand des Kartons genau bis zu dem aufgemalten Zierrand, die über den Rand des Kartons überstehende Kaschierlein-wand wird am unteren Rand des Zierrahmens wieder sichtbar. Es ist anzunehmen, dass im 19. Jahrhundert für die Präsentation der Kartons in dem Salon des Palais Questenberg-Kaunitz eine Zwischendecke aus Holz ein-gezogen worden war, welche im Zuge der Umbauarbeiten im Jahr 1940 wieder entfernt wurde. Bei dem Deckenfrag-ment, das auf dem Foto erkennbar ist, handelt es sich wahrscheinlich um einen Teil dieser Holzdecke. In weiterer Folge wurde der Karton Leopold I. stürmt Melk von dem Deckenfragment entfernt und das Decken-stück als Rückwand für die Befestigung der beiden ande-ren Kartons verwendet (Die der Erbauer der St. Stephans­ kirche und Die Gründung der Universität Wien). Diese beiden Kartons sind auf dem Foto bereits an allen vier Rändern stark beschnitten und mit Reißnägeln auf das Deckenfragment montiert, der Zierrahmen überlappt dabei die Kartons an keiner Stelle. Es handelt sich hier folglich nicht um die ursprüngliche Montage aus dem 19. Jahrhundert. Übergabe aller Kartons Die Übergabe der Kartons von Leopold Kupelwieser an den Auftraggeber bzw. das Niederösterreich-Archiv erfolgte in Form von zwei Rollen, auf denen jeweils ein-mal 15 und einmal 8 Kartons zusammengerollt wurden. Auf der Rückseite der beiden jeweils äußersten Kartons dieser Rollen wurden Zettel mit vier Siegeln Kupelwie-sers befestigt, auf denen der Inhalt der Rolle angegeben war. Die Kartons wurden dabei mit römischen Ziffern nummeriert. Auf der Rückseite des Kartons Gottesfurcht befindet sich noch der beschriebene Zettel mit vier Sie-geln; der Text, in der Handschrift des Künstlers, lautet: „Kartons XVI–XXIII“. (Abb. 383) In der zweiten Rolle müssen die Kartons mit den Num-mern I–XV aufgerollt gewesen sein; der Karton Der Kon­ gress zu Wien 1814, der ursprünglich869 das größte For-mat hatte, war der äußerste Karton der Rolle. Auf der Rückseite des Kartons befinden sich noch Reste der vier Siegel, mit denen der Zettel mit der Auflistung ursprüng-lich befestigt war. In dieser Rolle befanden sich wahr-scheinlich die Kartons zu den sieben Deckengemälden und zu den acht historischen Szenen der Wandgemälde. Die erste Rolle enthielt die Kartons zu den acht Herr-scherporträts und den dazugehörigen Allegorien.870 Zu Abb. 383: Rückseite des Kartons „Gottesfurcht“: Auflistung der Kartons in der Rolle; Nö. Landesmuseum, Inv. Nr. 762. 869 Zu einem späteren Zeitpunkt wurde der Karton in zwei Teile zerschnitten.870 Ein Herrscherporträt wurde zusammen mit den beiden dazuge-hörigen Allegorien unter einer römischen Zahl vermerkt. Acht Porträtkartons mit je zwei dazugehörenden Allegoriekartons ergeben 24 Kartons für die zweite Rolle. 871 Vgl. Feuchtmüller (1970) p. 215f.
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Das zusammengedrängte Gedenken
Entnommen aus der FWF-E-Book-Library
Titel
Das zusammengedrängte Gedenken
Autor
Sigrid Eyb-Green
Verlag
Bibliothek der Provinz
Ort
Weitra
Datum
2016
Sprache
deutsch
Lizenz
CC BY-NC-ND 3.0
ISBN
978-3-99028-075-1
Abmessungen
24.0 x 27.0 cm
Seiten
312
Schlagwörter
Leopold Kupelwieser, Freskenzyklus, Geschichtsdarstellung, 19. Jahrhundert, Werkprozess, Karton, Fresko, Papier, Wien
Kategorie
Kunst und Kultur

Inhaltsverzeichnis

  1. Einleitung 13
  2. Zur Baugeschichte der Niederösterreichischen Statthalterei 15
  3. Die Genese des Bildprogramms 19
  4. Erster Programmentwurf 19
  5. Der zweite Gesamtentwurf 35
  6. Zweiter und dritter Programmentwurf 39
  7. Die Aquarellentwürfe 40
  8. Der Freskenzyklus Einleitung und Überblick 43
  9. Zu den schriftlichen und bildlichen Quellen Leopold Kupelwiesers 45
  10. Die einzelnen Bildfelder: Bezüge, Quellen, Intentionen 47
  11. Die gekrönte Austria 47
  12. Odoakervor dem heiligen Severin (465 – 470) 56
  13. LeopoldI. stürmt Melk (984) 63
  14. Die drei Erbauer der St. Stephanskirche 68
  15. Die Gründung der Universität Wien durch Rudolf IV. (1364) 77
  16. Kaiser Marc Aurel: Markomannenschlacht und Tod 81
  17. Zug Karls des Großen gegen die Hunnawaren 85
  18. Leopold erhält von Otto II. die Ostmark zum Lehen 90
  19. Rudolf I. verleiht die Lehen an Albrecht I 95
  20. Das öffentliche Gericht zu Tulln (1200) 100
  21. Ferdinand I. setzt 1540 die niederösterreichische Regierung ein 109
  22. Die Türkenkriege der Jahre 1529, 1683 und 1697 116
  23. Die Aufgebote von 1797 125
  24. Erzherzog Karl in der Schlacht von Aspern 132
  25. Der Kongress zu Wien 1814 137
  26. Einleitungzu den Herrscherporträts 143
  27. Rudolf I 144
  28. MariaTheresia 148
  29. Maximilian I 151
  30. Joseph II 154
  31. Albrecht II 156
  32. Ferdinand II 158
  33. Ferdinand I. der Gütige 161
  34. Franz Joseph I 164
  35. Rezensionen 166
  36. Fresko und Karton als Formen öffentlicher Kunst Das Fresko: zur Konstruktion eines Gattungsbegriffs 167
  37. Die Praxis nazarenischer Wandmalerei in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts: Technik und Stil 168
  38. Öffentliche Kunst im Spannungsfeld zwischen Auftraggeber und Publikum 174
  39. Formen der Öffentlichkeit: Leopold Kupelwieser und die Situation der Geschichtsmalerei in Österreich in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts 175
  40. Leopold Kupelwiesers Statthalterei-Zyklus und Entwurf einer Geschichtshalle: österreichische Identitäten und ihre Inszenierungen 188
  41. Zum Problem der „geschichtlichen Wahrheit“ in der Geschichtsmalerei 199
  42. Kupelwiesers Statthalterei-Kartons im Kontext nazarenischer Kartonkunst: „Vom Wesen des Kunstwerks“ 201
  43. Materialtechnologische Aspekte Der Arbeitsprozess im Überblick: Kartonzeichnungen, Probetafeln und Freskoarbeiten 215
  44. Zur Herstellung der Kartons 220
  45. Die Kartons zu den fünf Hauptgemälden der Decke 220
  46. Fünf Kartons zu Herrscherporträts: Rudolf I., Maximilian I., Ferdinand II., Maria Theresia und Joseph II 224
  47. Die Kartons zu den Allegorien 225
  48. Die Kartons zu den historischen Gemälden an den Wänden 231
  49. Die Kartons zu den beiden Friesen 234
  50. Die weitere Verwendung von neun Kartons als Deckenbilder im Palais Questenberg-Kaunitz 235
  51. Die Präsentation der Kartons an der Decke des Palais Questenberg-Kaunitz Mitte des 19. Jahrhunderts bis 1940 244
  52. Übergabe aller Kartons 249
  53. Zur Aufbewahrung jener Kartons, die nicht im Palais Questenberg-Kaunitz präsentiert wurden 249
  54. Ausstellungen der Kartons 252
  55. Herstellung und Verwendung von Kartons für Wand- und Deckengemälde in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts: Beispiele und Quellenliteratur 257
  56. Die Papierbahn 257
  57. Die Zeichnung 260
  58. Die Fixierung 263
  59. Die Übertragung an die Wand 265
  60. Die Fresko-Probetafeln 267
  61. Kupelwiesers Palette und Maltechnik 270
  62. Kupelwiesers Papiere: Ein Überblick über die Papierproduktion in der Habsburgermonarchie um 1850 273
  63. Die Papiere für Skizzen und Vorstudien 273
  64. Transparentpapiere 276
  65. Papiere für die Kartons 279
  66. Anhang: Programmentwürfe und Korrespondenzen Nö. Landesarchiv, Varia 8/1a: Programmentwurf I 294
  67. Nö. Landesarchiv, Varia 8/1b: Programmentwurf II 296
  68. Nö. Landesarchiv, Varia 8/1c: Programmentwurf III 297
  69. Nö. Landesarchiv, Varia 8: Schreiben von Leopold Kupelwieser an Freiherrn Kübeck von Kübau 297
  70. Nö.Landesarchiv, Varia 8: Anweisung Kübeck von Kübaus an Freiherrn Talatzko von Gestiecek 298
  71. Literaturverzeichnis 301
  72. Quellenverzeichnis 305
  73. Personenregister 306
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