Seite - 244 - in Das zusammengedrängte Gedenken

244 Pläne für den Umbau beinhalteten auch die „Hauptan­ ordnung des Plafonds der Decke des kleineren, ebenfalls frei gewordenen Saales, welcher an den großen Saal angrenzt“. 1868 erinnerte Carl Roesner in einem Schreiben an die k. k. Central-Commission an seine Zeichnungen, die offenbar bis zu diesem Zeitpunkt nicht umgesetzt worden waren.850 Im April 1868 wurden die Entwürfe Roesners dem dortigen Archiv mit dem Zusatz, sie bei „einer sich künftig bietenden Gelegenheit benutzen zu wollen“, über-geben.851 Ob es letztendlich zu einer Ausführung der Pläne kam, geht aus den Akten nicht hervor. Allerdings ist in diesen Schriftstücken vom Palais des Prinz Eugen in der Himmelpfortgasse 8 als Sitz des Finanzministeriums die Rede, das mit dem Palais Questen-berg-Kaunitz durch einen gemeinsamen Hof verbunden ist. Die Schriftstücke befinden sich jedoch im Archiv des Österreichischen Bundesdenkmalamtes in den Akten zu dem Gebäude Johannesgasse 5 – 5a. In welchem der bei-den Palais die Umbauarbeiten also geplant waren, ist deshalb nicht eindeutig feststellbar. Beide Palais waren ab dem Jahr 1848 Sitz des Finanzministeriums, in der Literatur werden für keines der beiden Bauwerke bauliche Maßnahmen in den betreffenden Jahren erwähnt.852 Erst in der Dokumentation der Umbauarbeiten im Palais Questenberg-Kaunitz im Jahr 1940 finden sich genauere Aufzeichnungen zu den Kartons, die an der Decke eines Salons im zweiten Stock des Palais montiert waren.853 Die Kartons wurden dabei so arrangiert, dass sie zusammen ein durchgehendes „Deckengemälde“ erga-ben. Die Kartons waren somit nicht „Stellvertreter“ für fehlende oder noch nicht vollständig ausgeführte Fres-ken, wie etwa im Fall der Cornelius-Kartons im Münchner Odeon-Theater854, sondern eigenständige Kunstwerke, die auch unabhängig von ihrer farbigen Ausgestaltung als Fresko wirken konnten. Die Kartons dürften sich folglich von der Mitte des 19. Jahrhunderts bis zum August 1940 an der Decke eines Salons in der Beletage des Palais Questenberg-Kaunitz befunden haben. Durch die hellbraune Färbung konnten einerseits die Papiertöne der neun Kartons aneinander angeglichen werden, andererseits konnte ein Übergang zwischen dem im Nachhinein angefügten Papier und dem übrigen Kar-ton geschaffen werden – wie es bei den dreieckigen Zwi-ckelkartons zu den Herrscherporträts oder bei den ange-setzten Ecken im Karton Die gekrönte Austria der Fall ist. Nicht zuletzt könnte auch der Eindruck eines „Galerie-tons“, der durch die Tönung des Papiers entsteht, durch-aus beabsichtigt gewesen und im Sinne einer Aufwertung der Kohlezeichnung verstanden worden sein. Diese Wir-kung der Kartons als eigenständige Gemälde wird noch durch die aufgemalten, rot-gold-braunen Zierränder ver-stärkt. Die Kaschierung der Kartons auf Leinwand ermöglichte eine Montage an der Decke, ohne durch mechanische Beanspruchung Risse oder Löcher im Papier zu verur-sachen. Die neun Kartons zu den fünf Hauptgemälden der Decke und zu vier Herrscherporträts wurden vermutlich bald nach ihrer Fertigstellung im Palais Questenberg-Kaunitz, dem ehemaligen Sitz des Finanzministeriums, ohne Verglasung oder Spannrahmen direkt an der Decke hinter Zierrahmen montiert. Die Präsentation der Kartons an der Decke des Palais Questenberg-Kaunitz Mitte des 19. Jahrhunderts bis 1940 und die Situation danach: Dokumentation und Aktenvermerke Der Zeitpunkt, an dem die Kartons auf einer wahrschein-lich zu diesem Zweck eingezogenen Holzdecke in einem der Salons der Beletage im Palais Questenberg-Kaunitz montiert wurden, lässt sich nicht mit Sicherheit feststel-len. Im Jahr 1848 wurde das Finanzministerium im Palais Questenberg-Kaunitz untergebracht, das 1810 vom Staat für die allgemeine Hofkammer angekauft worden war. Möglicherweise folgten dieser Nutzungsänderung des Palais Umbauarbeiten im zweiten Stock, die auch die Gestaltung der Decke mit Kupelwiesers Kartons beinhal-tet haben könnten. Schriftliche Aufzeichnungen über die Baugeschichte des Gebäudes Johannesgasse 5 – 5a fin-den sich in den topographischen Akten des Österreichi-schen Bundesdenkmalamtes erst ab dem Jahr 1864.849 In diesem Jahr reichte der Architekt Carl Roesner im Auftrag der Central-Commission Pläne zum Umbau des Großen Saales im Gebäude des Finanzministeriums ein. Carl Roesner war mit Leopold Kupelwieser gut bekannt, eine geplante Verwendung der Kartons seines Freundes als Ausstattungselement für einen Salon wäre denkbar. Die 849 Archiv des Österreichischen Bundesdenkmalamtes, Topographi-sche Akte Gebäude Johannesgasse 5 – 5a, Zl 63K 45 zu Zahl 1645 Dsch 40, Entwurf eines Schriftstücks vom 28. 3. (?) 1864.850 Ebd. Brief vom 26. Februar 1868.851 Ebd. Schriftstück vom 8. April 1868.852 Dehio-Handbuch Wien I. Bezirk (2007) p. 553 – 562.853 Archiv des Österreichischen Bundesdenkmalamtes, Topographi-sche Akte Gebäude Johannesgasse 5 – 5a, Zl 63K 45 zu Zahl 1645 Dsch 40, Skizze der Decke im Raum 80.854 Droste (1980) 2. Bd., p. 42.