Seite - 265 - in Das zusammengedrängte Gedenken

265 der Karton wird – im Gesamten oder in einzelne Teile zerschnitten – an die Wand geheftet, und entlang der Umrisse werden mit einem spitzen Werkzeug die Linien durch das Papier durch in den feuchten Putz gedrückt. Im Buch von der Frescomalerei wird letztere Methode genau beschrieben, wobei empfohlen wird, die Rückseite des Kartons mit Kohlestaub einzureiben, um die Linien besser sichtbar zu machen. Diese Behandlung der Rück-seite und vor allem auch das Zerschneiden in Tagwerke hinterlassen deutliche Spuren am Karton. In der folgen-den Anleitung aus dem Buch von der Frescomalerei finden sich deshalb Hinweise, wie der Karton nach der Verwen-dung an der Wand in Hinblick auf eine weitere Verwen-dung, Ankäufe oder Ausstellungen wieder in einen prä-sentablen Zustand rückgeführt werden kann. „Sobald er [der Maurer, Anm.] mit seinen Arbeiten [mit dem Bewerfen des Putzes, Anm.] fertig ist, und während er noch arbeitet, schneidet man von seiner Zeichnung ein Stück in der Grösse des heute zu malenden Platzes ab, reibt es auf der Rückseite gut mit Kohlenstaub ein, welchen man dann, um das Ueberflüssige zu vermeiden, wohl abstaubt und be festigt, wenn der Mauerer mit seiner Arbeit indessen zum Schlusse gekommen, das Zeichnungsstück mit Stecknadeln, welche unten, um das Bild fester zu halten, Flecke aus Pap­ pendeckel haben, und fährt sodann mit einem spitzigen Instrumente den Conturen und Umrissen der Zeichnung nach, welcher Umriss sich, wie es schon längst bekannt, hierauf auf der Mauer darstellt. […] Es giebt zwar verschie­ dene Arten von Durchzeichnungen, z. B. die Zeichnung zu durchlöchern und mit Kohlestaub zu bestauben u. s. w., allein unter allen in der Praxis begriffenen haben wir die beschrie­ bene für die beste anerkannt. Die Zeichnung wischt man auf der Rückseite mit dem Zeichnungsschwamme gehörig wieder ab, und bewahrt sie wohl.“948 An anderer Stelle heißt es weiters: „Auch können auf solche Weise verfertigte Cartons vom Künst­ ler oft sehr gut verwerthet werden, wenn man sich die leichte Mühe giebt, nach geschehender Benutzung derselben sie durch Hinterkleben von Papier wieder zu vereinigen. Wir dürfen gewiss behaupten, dass die Cartons zu den historischen Bil­ dern jenes Hofgartens ihre guten Abnehmer finden würden, voraus gesetzt, dass sie auf dieser Manier gefertigt sind.“949 Konzentrationen desselben auf das Papier auf, so dass die zuletzt entstandenen Kartons eine deutlich stärkere Ver-gilbung und größere glänzende Bereiche aufweisen. Wie die Analyse von Rinnspuren auf dem Karton zu dem Porträt Maximilian I. zeigen konnte, verwendete Leopold Kupelwieser als Fixativ ein Naturharz946 – mit großer Wahrscheinlichkeit ein diterpenoides Harz, etwa Kolophonium947 –, das, in Alkohol gelöst, mit einem Sprüh röhrchen aufgesprüht wurde. Die Übertragung an die Wand Es gibt zwei Möglichkeiten, eine Komposition vom Karton in den feuchten Putz zu übertragen: Entweder wird das Papier entlang der Umrisse perforiert und farbiges Pulver durch diese Löcher auf die Wand gerieben (Spolvero), oder Abb. 398: Gewandstudie von Leopold Kupelwieser; Kohle auf dickem, blauem, geripptem Papier (Packpapier), partieller Auftrag einer Fixierung im Bereich der Kohlezeichnung, 310 x 415 mm; Archiv Kupelwieser Widrich Salzburg (Gerheid Widrich-Kupelwieser und Hans Widrich). 946 Untersuchungsbericht von Robert Linke (Zentrallabor des Öster-reichischen Bundesdenkmalamtes), in: Eyb-Green (2009) p. 451f. und ebd. p. 294. 947 Untersuchungsbericht von Madeleine Dellmour (Institut für Analytische Chemie, Universität Wien) in: Eyb-Green (2009) p. 458 und p. 294. Die Verwendung von Schellack wurde bei dieser Analyse ausgeschlossen.948 Das Buch von der Frescomalerei (ohne Autor 1846) p. 88.949 Ebd. p. 85.