Seite - 143 - in Das zusammengedrängte Gedenken

143 „Bei dem Eintritte in den Saal erblickt man zuerst die drei hervorleuchtendsten Gestalten des Habsburgischen Erzhau­ ses, Rudolf I., Maria Theresia und Maximilian I. […].“497Der Eintretende nahm zunächst das Porträt Maria The-resias wahr, deren mütterliche Fürsorge allen ihren Unter-tanen galt, man begab sich also beim Betreten des Saales gleichsam in die Obhut des sorgend bemühten Staates.Umgekehrt blickte der Präsident der Niederösterrei-chischen Statthalterei, der mit dem Rücken zu der Fens-terreihe, der großen Eingangstüre zugewandt, in der Mitte des Raumes zu sitzen kam, geradewegs auf Kaiser Joseph II. und die ihm beigegebenen allegorischen Figu-ren des Eifers und der Betriebsamkeit. Joseph II., der mit Hilfe der unter ihm ausgebauten Bürokratie die Verwal-tung der habsburgischen Länder zentralisierte und zugleich gerne als Menschenfreund und unermüdlicher Helfer der Armen oder Kranken dargestellt wurde, könnte zusammen mit den allegorischen Figuren dem amtieren-den Präsidenten der Statthalterei und seinen Beamten als ständiges Vorbild vor Augen geführt worden sein. Die den Herrscherporträts beigegebenen Figuren stehen direkt in der barocken Tradition der Personifika-tionen, wie sie Cesare Ripa in seinem Werk Iconologia darstellte und klassifizierte. In der Bibliothek der Akade-mie befindet sich eine illustrierte Ausgabe der Iconolo­ gia aus dem Jahr 1764, die Kupelwieser mit großer Wahr-scheinlichkeit zugänglich war.498 Einleitung zu den Herrscherporträts Die acht Stichkappenfelder sind mit Porträts habsburgi-scher Herrscher geschmückt, denen jeweils zwei allego-rische Figuren beigefügt sind, welche auf die herausra-genden Herrschertugenden des dargestellten Regenten verweisen. Dabei wird ein Tugend-Kanon entwickelt, dessen übersichtliches Schema eine Strukturierung und Rhythmisierung der Geschichte erleichtert.494 Es han-delt sich dabei nicht um eine Porträtsammlung im Sinne einer Ahnengalerie, denn die Aufreihung der Herrscher ist weder vollständig noch chronologisch; vielmehr soll hier durch herausragende Persönlichkeiten der Habs-burgerdynastie in Verbindung mit den Personifikationen der Tugenden noch einmal der Hauptgedanke des Zyklus verdeutlicht werden, nämlich dass „jede Regenten Tugend in ihrer schönsten Verherrlichung durch einen höhe­ ren Segen zu allen Zeiten in Österreich zu finden ist“.495Die Herrscherporträts können in drei Gruppen geteilt werden: die drei zentralen Figuren österreichischer Geschichte, Rudolf I., Maximilian I. und Maria Theresia, ihnen gegenüber Albrecht II., Joseph II. und Ferdinand II., und an den Schmalseiten des Raumes über den Türen Ferdinand I. der Gütige und Franz Joseph I., in deren Regierungszeiten der Bau und die künstlerische Ausstat-tung der Niederösterreichischen Statthalterei fiel. Möglicherweise bezog Leopold Kupelwieser bei der Anordnung der einzelnen Porträts innerhalb des Zyklus die jeweiligen Positionen und möglichen Blickachsen der Benutzer des Raumes in seine Planung ein.496 Schon im Erläuterungstext aus dem Jahr 1851 heißt es diesbe-züglich: 494 Zum Kanon herrscherlicher Tugenden vgl: Telesko (2006) p. 35f.495 Programmentwurf I, siehe Anhang. 496 Dankenswerter Hinweis von Martin Pammer (Österreichisches Außenministerium). 497 Die al Fresco­ Malereien im Saale der k. k. Statthalterei zu Wien, aus­ geführt von Kupelwieser. Wien, Verlag Keck und Pierer, nicht datiert, um 1851. Bibliothek der Akademie der bildenden Künste Wien, Inv. Nr. 1777 C.498 Cesare Ripa: Iconologia. 5 Bde., Bibliothek der Akademie der bildenden Künste, Inv. Nr. 3618. Die niedrige Inventarnummer verweist darauf, dass das Werk schon sehr früh für die Bibliothek der Akademie der bildenden Künste erworben worden war.