Seite - 235 - in Das zusammengedrängte Gedenken

235 genau in der Form auch in den Fresken. Wären die Verän-derungen erst nach Abschluss der Arbeiten in der Statt-halterei vorgenommen worden, hätte es keine Vorlage für dieses Dekorationselement im Bereich der Stichkappen-felder gegeben. Nicht zuletzt ist die Zeichnung des Kran-zes, der Bänder und der anderen dekorativen Elemente auf den Porträtkartons trotz ihrer flüchtigen Ausführung sehr souverän und trägt Kupelwiesers Handschrift. Die vier Herrscherporträts: Formatveränderung, Kaschierung und dekorative Gestaltung Zunächst wurde das Format der Kartons für die vier Herr-scherporträts verändert, indem mehrere Bögen von dickem Packpapier mit Büttenrändern an den ursprüng-lichen Papierträger angesetzt wurden.841 Die Reihenfolge, in denen die Papierbögen angesetzt wurden, ist dabei unterschiedlich und folgt keinem durchgehenden Schema, wie das bei den Kartons für die großformatigen Decken- und Wandgemälde der Fall ist. Zunächst wurden die Blätter an den oberen, unteren oder seitlichen Kanten des Blattes, auf dem sich das Porträt befindet, angeklebt. Danach wurden weitere Papierbögen wiederum an diese Bögen angesetzt. (Abb. 350) Vermutlich war der Karton zunächst nicht kaschiert, da sich an den Rändern zahlreiche Risse und Fehlstellen finden und vor dem Aufziehen des Kartons auf Molino-Stoff838 im 20. Jahrhundert offenbar keine frühere Kaschierung abgenommen wurde, nachdem das Papier an keiner Stelle gedünnt ist. Die weitere Verwendung von neun Kartons als Deckenbilder im Palais Questenberg-Kaunitz Neun Kartons wurden zu einem nicht genau bestimmba-ren Zeitpunkt weiter bearbeitet, um als Dekoration im Palais Questenberg-Kaunitz an der Decke montiert zu werden.839 Es handelt dabei um die Kartons zu den Gemälden Die gekrönte Austria, Odoaker vor dem heiligen Severin, Leopold I. stürmt Melk, Die drei Erbauer der St. Stephanskirche, Die Gründung der Universität Wien durch Rudolf IV., sowie die Kartons zu den Porträts von Rudolf I., Maximilian I., Maria Theresia und Ferdinand II. Es gibt einige Hinweise darauf, dass die Veränderungen der Kar-tons kurz vor oder zumindest nicht lange nach deren Aus-führung als Fresko vorgenommen wurden. Dazu zählt die Beobachtung, dass das für die Formatveränderung ver-wendete Papier dem Papier der ursprünglichen, kleinen Porträtkartons gleicht oder diesem zumindest sehr ähn-lich ist. Auch die Kaschierleinwand gleicht den Resten jener Leinwand, auf die der Karton Gottesfurcht ursprüng-lich kaschiert worden war und die zu einem frühen Zeit-punkt, wahrscheinlich noch während Kupelwiesers Arbei-ten in der Statthalterei, abgenommen worden war.840 Das Motiv des Blätterkranzes um die Herrscherporträts, das in den ursprünglichen kleinen Porträtkartons fehlt und erst im Zuge der Formatveränderung und dekorativen Ausgestaltung der Kartons beigefügt wurde, findet sich Abb. 348: Detail aus dem Karton „Kaiser Marc Aurel: Markomannenschlacht und Tod“; Nö. Landesmuseum, Inv. Nr. 794. Abb. 349: Mikroskopische Aufnahme des Kartons „Kaiser Marc Aurel: Markomannenschlacht und Tod“; weiße Kreide und Zeichenkohle; Nö. Landesmuseum, Inv. Nr. 794. 838 Baumwoll-Stoff.839 Wann die Kartons für diesen Zweck verändert wurden, lässt sich nicht mit Sicherheit feststellen. Zunächst wurden alle Kartons, in zwei Rollen verpackt, dem Auftraggeber bzw. dem Niederöster-reich-Archiv übergeben. 840 Vgl. Kapitel „Kartons zu den Allegorien“.841 Im Unterschied zu diesen Papierbögen besitzen die Papierbögen, aus denen alle anderen Kartons zusammengesetzt sind, keine Büttenränder. Entweder waren diese Papiere schon beschnitten in den Handel gekommen, oder sie wurden vor dem Zusammen-setzen der Papierbahn beschnitten.