Seite - 279 - in Das zusammengedrängte Gedenken

279 Thaler das Rieß. Eine größere Sorte, Colombier, 32 Zoll breit und 21 1/2 Zoll hoch, kostet 92 bis 94 Thaler. Die Manufaktur betreibt die Verfertigung dieses Papiers bereits im Großen, und man kann es durch Herrn Scherz in Quan­ titäten zu 20 und mehrern Rieß bekommen.“1016 Stephan Seeliger berichtet in seinem Aufsatz über Gustav Heinrich Naekes um 1820 entstandene Zeichnungen von der Vorliebe des Künstlers für besonders dünnes, glattes, durchsichtiges Papier, das er auch nicht in allen Fällen zum Pausen benutzte, sondern generell seiner Feinheit und Glätte wegen bevorzugte.1017 Zusammenfassung Leopold Kupelwieser arbeitete für seine Vorstudien zu den Fresken im Allgemeinen auf sehr hochwertigem Zei-chenpapier und gebrauchte das Material in auffallend sparsamer Weise: So etwa zerschnitt er die einzelnen Bögen in mehrere Teile und nutzte dabei auch noch sehr kleine Formate für Studien oder Skizzen. Oft bezeichnete er auch beide Seiten eines Blattes, verwendete die Rück-seiten von früher entstandenen Zeichnungen (Inv. Nr. 7000/1234) oder Reste von zerschnittenen Blättern (Inv. Nr. 7000/1035). (Abb. 420, 421) Für eine Studie zu dem Bild Das öffentliche Gericht zu Tulln montierte er ein Blatt aus 4 verschiedenen kleineren Teilen zusammen (Inv. Nr. 7000/1225). (Abb. 422, 423) Nur selten verwendete Kupelwieser farbige Papiere für seine Studien, in diesen Fällen setzte er Weißhöhungen ein, um Plastizitäten herauszuarbeiten. Seine Aquarellstu-dien führte er auf dickem Aquarellpapier aus. Zu Beginn seiner Entwurfsarbeiten für den Fresken-zyklus setzte Kupelwieser oft Transparentpapiere ein, um Kompositionsskizzen durchzupausen und dann weiterzu-entwickeln. Es handelt sich dabei wahrscheinlich um industriell hergestellte Papiere, die den Vorteil hatten, nicht so schnell zu vergilben wie selbst hergestellte Paus-papiere. In Wien gab es um die Mitte des 19. Jahrhunderts bereits ungefähr 20 Papierfachgeschäfte, die sich teil-weise sogar auf den Handel mit Zeichenpapieren spezia-lisiert hatten.1018 Papiere für die Kartons Für die Kartons zu dem Freskenzyklus verwendete Kupel-wieser eine Vielzahl sowohl weißer als auch farbiger Papiere, die teils handgeschöpft und teils schon maschi-nell produziert wurden. Die große Bandbreite an unter- schiedlichen Papieren spiegelt die Entwicklung eines Industriezweiges wider, dessen Produktionsbedingun-gen und Verfahren um die Mitte des 19. Jahrhunderts vom Umbruch durch die fortschreitende Industrialisie-rung geprägt sind. Zum Teil war die Papierherstellung noch ganz in alten Handwerkstraditionen verhaftet und wurde manuell in Papiermühlen betrieben, zum Teil hatten sich die Herstellungsprozesse aber bereits durch Fortschritte in den Gebieten der Technik und der sich gerade etablierenden chemischen Industrie radikal verändert, wobei besonders der Übergang von Abb. 420: Studie zu dem Gemälde „Die Türkenkriege“; Bleistift, geripptes Papier, 310 x 315 mm; Nö. Landes-museum, Inv. Nr. 7000/1235 (verso). Abb. 421: Studie zu der allegorischen Figur „Weibliche Figur mit den Kronen Ungarns und Böhmens“; Bleistift, geripptes Papier, 310 x 315 mm; Nö. Landesmuseum, Inv. Nr. 7000/1235. 1016 Krünitz (1807) 106. Bd., p. 770f.1017 Seeliger (2009) p. 327ff.1018 Krawany (1923) p. 164f.