Seite - 220 - in Das zusammengedrängte Gedenken

220 Eine ähnliche Vorgangsweise beschreibt Alfred Bonnar-dot zum Aufkaschieren von Kupferstichen. Dazu wird zunächst das Kaschierpapier befeuchtet und an den Rän-dern auf einer Arbeitsfläche fixiert. „Man breitet es [das Kaschierpapier, Anm.] auf einem ganz sauberen Tische aus und befeuchtet es auf beiden Seiten mittelt eines Schwammes; alsdann trägt man auf seine Rän­ der in einer Breite von 2 oder 3 Centimeter auf der Seite, welche die linke bilden soll, eine Schicht dicken Kleister auf, oder, wenn man es vorzieht, (bloß für diesen Fall), Leimgal­ lerte auf. […] Es handelt sich jetzt darum, dieses Blatt mit den Rändern an dem hölzernen Grunde […] zu befestigen, auf welcher man es sich spannen und trocknen lässt.“831 Durch das Fixieren der feuchten Bögen an den Rändern spannt sich das Papier beim Trocknen, und es können keine Falten entstehen. „Wenn der Kupferstich trocken geworden ist, so werden bei diesem Verfahren die Runzeln und die Falten vollständig ver­ tilgt sein.“832Nach dem Trocknen wurden die aus Einzelblättern zusammengesetzten Papierbögen beschnitten, und zwar an der rechten, linken und unteren Kante, so dass die Einzelbögen an diesen Rändern nicht mehr ihre ursprünglichen Maße aufweisen. (Abb. 297)Die so dem Format des geplanten Fresko-Gemäldes entsprechend angepasste Papierbahn wurde vermutlich an den Rändern mit kleinen Nägeln an der Wand befes-tigt. Der Karton Die gekrönte Austria ist der einzige der hier beschriebenen fünf Kartons, an dem die Ränder nicht beschnitten wurden und noch im originalen Zustand vorliegen. Entlang seiner Ränder befinden sich kleine Löcher, die nur durch das Papier, nicht aber durch die später aufkaschierte Leinwand gehen. Es kann ange-nommen werden, dass ursprünglich alle Kartons diese kleinen Löcher entlang der Ränder aufwiesen, die von einer ersten Montierung an der Wand stammen. Das Raster und die Zeichnung wurden vermutlich auf der so in vertikaler Position fixierten Papierbahn ausgeführt. (Abb. 298) Zur Herstellung der Kartons Zwischen den Kartons für die Deckengemälde, für die historischen Szenen an den Wänden, für die Porträts und die allegorischen Figuren gibt es große Unterschiede sowohl in der Herstellung der großformatigen Papierbah-nen als auch in der Ausführung der Zeichnungen und den weiteren Überarbeitungen und Veränderungen. Im Fol-genden soll der Prozess bei der Herstellung und Gestal-tung der Kartons rekonstruiert und beschrieben werden. Die Kartons zu den fünf Hauptgemälden der DeckeFür die Kartons zu den Deckengemälden wurden große Einzelblätter von dickem, grob strukturiertem Papier zuerst regelmäßig aneinandergefügt, danach wurde auf die so entstandene großformatige Papierbahn gezeichnet und das Trägerpapier im Anschluss auf Leinwand kaschiert. Zu der genauen Vorgangsweise können nur Vermutungen angestellt werden.Zunächst wurden die einzelnen Papierbögen an den Rändern mit einer Mischung aus tierischem Leim und Stärkekleister eingestrichen829 und ca. 1 – 2 cm, in man-chen Fällen bis zu 8 cm überlappend aneinandergeklebt. Die meisten Kartons sind so ausgerichtet, dass mit dem ersten Blatt in der linken oberen Ecke begonnen wurde und danach die Blätter zunächst in einer Reihe nebenei-nander gelegt wurden. Danach wurde, wieder links begin-nend, mit der zweiten Reihe fortgesetzt, bis schließlich das letzte Blatt in der rechten unteren Ecke angeklebt wurde. Die einzelnen Blätter haben ein Format von 79,5 x 58,5 cm bis 88,5 x 65 cm und wurden, bis auf eine Aus-nahme (Karton zur Austria-Allegorie), im Querformat verwendet. (Abb. 296)Möglicherweise wurde die so hergestellte große Papierbahn nach dem Trocknen des Kleisters mit einem Schwamm befeuchtet, entlang der Ränder erneut mit Kleister eingestrichen und auf eine Arbeitsfläche, wahr-scheinlich eine Wand, geklebt. Dadurch konnten Wellen und Falten im Papier ausgespannt und das Papier geglät-tet werden. Bereits Vasari beschreibt diese Vorgangsweise zur Herstellung großer Papierbahnen für Kartons: „The cartoons are made thus: sheets of paper, I mean square sheets, are fastened together with paste made of flour and water cooked on the fire. They are attached to the wall by this paste, which is spread two fingers’ breadth all round on the side next the wall, and are damped all over by sprinkling cold water on them. In this moist state they are stretched so that the creases are smoothed out in the drying.“830 829 Untersuchungsbericht von Robert Linke (Zentrallabor des Österreichischen Bundesdenkmalamtes), in: Eyb-Green (2009) p. 449f. und ebd. p. 293f.830 Brown (1960) p. 213.831 Bonnardot (1859) p. 71.832 Ebd. p. 71.