Seite - 263 - in Das zusammengedrängte Gedenken

263 „Zur Befestigung der Farben auf dem Papier dient das Über­ streichen mit Leimwasser oder Milch, oder nach James Smithson das Überstreichen mit trocknendem Öl, worein Terpentinöl gegeben worden, oder nach Hatchett zu Chelsea das Übergießen mit geistigem Mastixfirniß (Jahrbuch der k.k. polytechn. Inst. Bd. X und XII)935 Der Literaturverweis bezieht sich auf den 10. Band der Jahrbücher des k.k. polytechnischen Institutes in Wien, wo eine Methode zur Fixierung von farbigen Crayonstif-ten auf Papier beschrieben wird, die sich ebenso für Kohle- oder Kreidezeichnungen eignen kann:„Ich selbst hatte gelesen, daß man die Pastellfarben be festigen könne durch Besprengen mit einer Auflösung von Hausenblase; allein diese Operation schien mir langweilig, schmutzig, und versprach noch überdieß ein unvollkommenes Resultat. […] Indem ich über diesen Gegenstand nach­ dachte, both sich mir zuerst die Idee dar, die Rückseite des Gemähldes mit Gummiwasser zu überziehen; da indessen das Gemählde auf geleimtem blauem Papiere sich befand, wel­ ches auf Leinwand geklebt war, so war das Durchdringen jenes Anstriches bis zu den Farben nicht zu erwarten. Ein Öhl aber versprach diese Absicht zu erfüllen, und ein trocknendes Öhl für meinen Zweck ganz passend zu seyn. Ich wandte demnach trocknendes Öhl, mit Terpentinöl vermischt, an; und nachdem dieses im Verlaufe von einem oder zwei Tagen trocken geworden war, versah ich auch die Vorderseite […] mit einem Anstrich jener Mischung, und verwandelte so die Krayon­ Zeichnung in ein Öhlgemälde.“936François Lalanne empfiehlt 1875 in seinem Traktat über Kohlezeichnung in Alkohol gelösten Gummilack937, der mit einem Pinsel an der Rückseite des Papiers aufgetra-gen wird, auf die Vorderseite durchdringt und dort die Kohlepartikel bindet und auf das Blatt fixiert. Auch ein Aufsprühen mittels Blasröhrchen wird erwähnt; es wird jedoch davor gewarnt, zu viel Lösung zu sprühen, da die Kohle dann streifige Schlieren bilden könne.938 Kimmich939 macht 1896 Angaben zur Verwendung von Schellack als Fixiermittel. Dabei werden 100g zersto-ßener weißer Schellack in einem halben Liter Alkohol angesetzt. Die Lösung wird dann mittels eines Zerstäubers erste, hat aber zugleich den Vortheile, dass der Künstler etwaige Fehler in Schatten und Licht, in der Haltung des ganzen Bildes, weit leichter verbessern kann, als wenn er nur nach dem ersten Umrisse arbeitet. Er kann den Effect des fertigen Bildes im Voraus nach der Zeichnung beurtheilen, was schon vielen Werth hat, da die Frescomalerei ausser der ihr immer fremdartig bleibenden Retouche keinerlei Art von Nachhilfe gestattet, wie etwa in der Oelmalerei, wo ein Bild nach misslungenem Effect oft ganz umgearbeitet werden kann.“931 Die Fixierung Die Verwendung von Kohle, Kreide und weichen Bleistif-ten machte es in den meisten Fällen notwendig, die Zeich-nung zu fixieren. Aufgrund der geringen Menge an Mate-rial, die dabei auf den Papierträger aufgebracht wird, gibt es kaum Nachweise oder genauere Angaben über die Zusammensetzung einer solchen Fixierung auf Kartons. Es kann davon ausgegangen werden, dass im 19. Jahrhun-dert das Fixieren allgemein bekannt war, in der zeitge-nössischen technologischen Literatur finden sich aller-dings nur wenige entsprechende Rezepturen. 1753 erfand Loriot eine Methode zur Fixierung, bei der eine Mischung aus verdünntem, heißem Leim und Weingeist mittels einer Bürste auf die Zeichnung gesprüht wurde.932 Von Bernhard Stupanus wird ein Alkohol-Hau-senblasen-Eiweiß-Gemisch beschrieben, und im Neuen Zeichenbuch von 1797 finden sich Rezepturen, bei denen pulverisiertes Gummi Arabicum auf die Zeichnung gestäubt und mit Wasserdampf gefestigt wird, sowie Mischungen aus Kandiszucker und Weingeist oder Eiweiß und Kandiszucker bzw. starkem Fischleim.933 Bonnardot schreibt 1859: „Bevor man die Zeichnungen, deren Linien sehr flüchtig sind, in die Mappe legt, thut man wohl, dieselben erst zu fixieren. Man erreicht diesen Zweck, indem man mit einem weichen Dachspinsel, in ziemlich gummihaltiges Wasser getaucht, die Oberfläche überstreicht. Auf diese Weise ver­ einigen sich die Züge des Stiftes mit der Oberhaut des Papie­ res, aber nicht in solchem Grade, um der Oberfläche das glänzende Aussehen eines Lackes mitzutheilen. Die Opera­ tion muß lebhaft und mit Leichtigkeit ausgeführt werden. […] Man könnte auch noch zum Fixieren der Zeichnung das Verfahren des Leimens anwenden […] Ich habe es manchmal gesehen, daß man Zeichnungen mit schwarzer Kreide, um sie zu fixieren, in ein Brunnenwasser einweichte, welches Kalksalze in Auflösung hielt.“934Eine frühe Rezeptur für eine nicht-wässrige Fixierung findet sich bei Keeß und Blumenbach: 931 Ebd. p. 85.932 Strunk (2002) p. 16ff.933 Neues Zeichenbuch (1797), zit. nach: Strunk (2002) p. 17.934 Bonnardot (1859) p. 89f.935 Keeß; Blumenbach (1829 – 1830), 2. Bd., p. 753.936 Prechtl (1819 – 1839), 10. Bd., p. 119.937 Nach dem Stich der Lackschildlaus eintretende Harzaus-scheidung ostindischer Bäume; Rohstoff für die Gewinnung von Schellack.938 Lalanne, M: Vente speziale fusain. In: Le Fusain, Paris 1875, p. 33 – 40; zit. nach: Burns (1994) p. 119 – 125. 939 Kimmich (1896).