Seite - 19 - in Das zusammengedrängte Gedenken

19 sowohl allegorische als auch geschichtliche Darstellun-gen aneinanderzureihen sind. Auch ein weiterer wichti-ger Punkt wird bereits angedeutet: Es sollen Momente aus der österreichischen Geschichte gewählt werden, die „in einer bestimmten Beziehung zur Gegenwart stehen“.34 Ebenso wird die gewünschte Wirkung dieser geschichtli-chen Zusammenschau, des „zusammengedrängten Gedenkens“, bereits formuliert: Der Betrachter soll zur Überzeugung gelangen, dass „jede Regenten Tugend in ihrer schönsten Verherrlichung durch einen höheren Segen zu allen Zeiten in Österreich zu finden ist“.35In der Folge wird die Einteilung der Decke in sieben Bildfelder vorgeschlagen. Eine beigefügte kleine Skizze der Decke zeigt ein rautenförmiges Mittelfeld, das von sechs unregelmäßig fünfeckigen Bildfeldern umgeben ist. (Abb. 2) Dieser Skizze entspricht eine am Kunstgeschichte-institut in Graz aufbewahrte großformatige Bleistiftzeich-nung von Kupelwieser, auf der sich genau diese Auftei-lung der Bildfelder findet und die im Folgenden als erster Gesamtentwurf der Decke bezeichnet wird. (Abb. 7) Die hier ausgeführten Szenen entsprechen sowohl inhaltlich als auch in der Art der Darstellung den im ersten Pro- Abb. 2: Detail aus dem Programm-entwurf I: Aufteilung der Decke; Nö. Landesarchiv, Varia 8/1a (fol. 1). Die Genese des Bildprogramms Zu dem Freskenzyklus im Marmorsaal gibt es drei eigen-händig von Kupelwieser verfasste Programmentwürfe29, die sich im Niederösterreichischen Landesarchiv befin-den. Zusammen mit zahlreichen Skizzen, Pausen, Aquarel-len und einem Gesamtentwurf für die Wand- und Decken-gemälde aus dem Niederösterreichischen Landesmuseum bzw. aus Familienbesitz belegen sie die Entwicklung des Gesamtkonzeptes für die Ausgestaltung des Zyklus. In dem am Institut für Kunstgeschichte der Universität Graz wie-derentdeckten Konvolut von über 100 Zeichnungen Leo-pold Kupelwiesers30 befinden sich auch einige Skizzen und Entwürfe, die wichtige Stadien in der Entstehungs-geschichte des Zyklus darstellen und das Verständnis des Konzeptes und des Arbeitsprozesses wesentlich erweitern und ergänzen. Die Programmentwürfe sind nicht datiert, können aber durch Vergleiche und unter Einbeziehung von schriftlichem und bildlichem Quellenmaterial chro-nologisch geordnet und ungefähr datiert werden. Erster Programmentwurf 1847 erhielt Kupelwieser durch den Vizepräsidenten der Hofkammer, Anton Rudolf Freiherr von Münch-Belling-hausen, den Auftrag, Entwürfe für die Ausschmückung des Ratsaales der Niederösterreichischen Landesregierung aus-zuarbeiten.31 Die Wahl der Stoffe wurde dem Künstler frei-gestellt, sofern „die Grundgedanken ernst und geistreich“32 aufgefasst seien. Der erste Programmentwurf dürfte unmittel-bar nach Erteilung dieses Auftrags, also noch 1847, entstan-den sein und ist an den Präsidenten der allgemeinen Hof-kammer, Freiherrn Kübeck von Kübau, adressiert. (Abb. 3–6)Hier werden die Aufteilung der Decke und der Wände skizziert sowie die einzelnen Bildthemen erstmals formu-liert.33 Der Text ist sehr flüchtig geschrieben und enthält zahlreiche Korrekturen, Hinzufügungen und Wiederho-lungen. Wahrscheinlich diente er als Vorlage einer spä-teren Reinschrift. Kupelwieser hatte bereits zu einem früheren Zeitpunkt einen Gesamtentwurf und vier Aqua-rellentwürfe zu dem Zyklus vorgelegt, auf die er im ersten Programmentwurf Bezug nimmt.Am Anfang des Textes stehen allgemeine Überlegun-gen zu der gestellten Aufgabe. Besonders hier zeugen zahlreiche nicht zu Ende geführte oder unvollständige Sätze, Umformulierungen und sprunghafte Wendungen von dem gedanklichen Prozess, der zu Beginn um ver-schiedene Möglichkeiten der Auffassung und Ausgestal-tung kreiste. Schon zu diesem Zeitpunkt stand aber fest, dass zur „möglichst zweckmäßigen Anwendung der Kunst“ 29 Die vollständigen Transskripte der drei Programmentwürfe finden sich im Anhang. Zur besseren Lesbarkeit werden im Folgenden die Zitate aus den Programmentwürfen orthographisch angepasst und leicht bearbeitet wiedergegeben.30 Zur Provenienz und Geschichte des Konvoluts von 114 Zeichnun-gen Leopold Kupelwiesers am Institut für Kunstgeschichte der Universität siehe: Ploder (2007).31 Forstreiter (1930) p. 71ff.32 Kielmannsegg (1891) Einleitung.33 Anmerkung zu den Bildtiteln: Die Titel für die einzelnen Bilder wurden aus den Formulierungen im Erklärungstext zu dem Fres-kenzyklus (Ohne Autor: Die Al­ Fresco­ Malereien im Saale der k. k. Statthalterei zu Wien, ausgeführt von Kupelwieser, Wien, o.J., um 1850) abgeleitet und der heutigen Schreibweise angepasst. Die Bildtitel werden in dieser Form in Überschriften angeführt. Bei Zitaten einzelner Bildtitel im Text wird der Titel verkürzt wiedergegeben und kursiv geschrieben.34 Programmentwurf I, siehe Anhang.35 Ursprünglich hieß es im Text, dass jede Regenten-Tugend in Öster-reich zu finden „war“, das Verb wurde ins Präsens ausgebessert. Programmentwurf I, siehe Anhang.