Seite - 22 - in Bauhaus in Wien? - Möbeldesign, Innenraumgestaltung und Architektur der Wiener Ateliergemeinschaft von Friedl Dicker und Franz Singer

Einleitung22 begründet werden. Einerseits zeigen sich bei den Möbeln Parallelen zu am Bauhaus aus- gebildeten EntwerferInnen, wie beispielsweise Marcel Breuer, Erich Brendel oder Alma Buscher, andererseits lässt sich auch eine Verwandtschaft zu Wiener ArchitektInnen, wie Anton Brenner, Franz Schuster und Margarete Schütte-Lihotzky, ablesen, die für den sozialen Wohnbau tätig waren. Obgleich der mit Dicker und Singer befreundete Kunsthistoriker Hans Hildebrandt64 (1878–1957) ihre Möbelformfindungen als „ganz aus der Funktion“65 abgeleitet ver- stand, gab es auch kritische Einschätzungen. In der Zeitschrift des deutschen Werkbunds Die Form wurden die Möbel der Ateliergemeinschaft für eine Serienfertigung als unge- eignet eingestuft: „Daß man aus einem Speisezimmerschrank zwei Tische und drei Sessel herausholen kann, wirkt fast wie ein Tischlein-deck-dich-Scherz. [...] Auf alle Fälle muß aber betont werden, dass [...], es sehr schwer sein wird, diese Dinge dauerhaft herzustel- len, weil sie exakt wie Maschinenteile gearbeitet sein müssten.“66 Hier kommt ein Aspekt zur Sprache, der in der vorliegenden Arbeit ebenfalls thematisiert wird und Aufarbeitung findet: der Produktionsprozess der Möbel. Mit welchen Firmen wurde zusammengear- beitet, mit welchen Materialien wurde gearbeitet und gab es Bestrebungen einer seriellen Fertigung? Zur Beantwortung dieser Fragen wurden erstmals die noch erhaltenen Auf- zeichnungen von Herstellern, die Korrespondenzen mit Firmen, Patent-Anwälten und die entsprechenden Patentschriften ausgewertet, die Rückschlüsse auf das Verhältnis zu Typisierung und Serienfabrikation ermöglichen. Da die raumsparenden Möbel nicht ausschließlich in beschränkten Wohnverhältnis- sen eingesetzt wurden, stellt sich die Frage nach möglichen weiteren Motiven für die raumökonomische Funktion. Friedrich Achleitner meint, dass es bei Dickers und Singers Raumgestaltungen nicht nur darum ging, Platz zu sparen, sondern dass auch „ästheti- scher Luxus“ betrieben und somit primär ein „künstlerisches Prinzip“ verfolgt wurde.67 Dies gilt es zu überprüfen. Dass Dicker und Singer auch in der Wiener Architekturszene beheimatet waren, be- weist neben den oben erwähnten ArchitektInnen auch ihre Involvierung in dem von Adolf Loos entworfenen Haus Moller. 1932 richteten sie darin das Schlafzimmer für Anny Wottitz-Moller ein, von dem einige in Privatbesitz erhaltene Möbel im Zuge der 64 Der Kunsthistoriker Hans Hildebrandt war durch seine Frau, die Malerin Lily Uhlmann, in Kon- takt mit dem Kreis um Adolf Hölzel gekommen. Er pflegte in den 1920er-Jahren enge Kontakte zu zeitgenössischen ArchitektInnen, KünstlerInnen und Persönlichkeiten des Bauhauses und förderte ihre Ideen durch Veröffentlichungen und Ausstellungen. Grundlegend hierfür war sein kunstwissen- schaftliches Handbuch Die Kunst des 19. und 20. Jahrhunderts von 1924. Siehe: Wendland 1999b, S. 300–305. 65 Hildebrandt 1931, S. 291. 66 Lotz 1931, S. 42. 67 Achleitner 1988, S. 6. © 2021 Böhlau Verlag | Brill Österreich GmbH https://doi.org/10.7767/9783205213161 | CC BY-NC 4.0