Seite - 94 - in Bauhaus in Wien? - Möbeldesign, Innenraumgestaltung und Architektur der Wiener Ateliergemeinschaft von Friedl Dicker und Franz Singer

Berufliche Anfänge94 u. wahrscheinlich auch in der technischen Einrichtung solcher Werkstätten hervorrufen. Daher habe ich mir auch die Mitarbeit eines gerade in dieser Hinsicht sehr tüchtigen Maschineningenieurs gesichert (Hubert Isepp20); den kaufmännischen Teil wird auch ein Freund von uns leiten (Erwin Ratz). In Bezug auf architektonische Arbeiten denke ich natürlich nicht nur an Einzelarbeiten, sondern hauptsächlich an Siedlungsbauten u. Ähn- liches. Doch dürfte das in der nächsten Zeit noch nicht in Frage kommen.“21 Mit den Werkstätten wurde – wie mit dem Namen Werkstätten bildender Kunst un- missverständlich zum Ausdruck kommt – eine künstlerische Ausrichtung verfolgt. Di- cker und Singer strebten demzufolge nicht die neue Ausrichtung an, die am Bauhaus ab 1923 „Kunst und Technik – eine neue Einheit“22 lautete, sondern setzten weiterhin den Leitsatz des frühen Bauhauses fort, bei dem das künstlerische, handwerklich gefertigte Einzelstück im Vordergrund stand.23 Für Singer war ähnlich wie in Gropius’ Bauhaus-Manifest das Ziel der „Einzelarbei- ten“ die Architektur. Die Wichtigkeit der künstlerischen Arbeit verdeutlicht sich auch in der geplanten Arbeit für das Theater. In diesem Zusammenhang schreibt er in seinem Brief an Viertel auch von Oskar Schlemmer: „Er hat ein Ballett gemacht, ganz anders als der jetzt übliche Tanz, mit starren Kostümen. Dieses möchte ich übernehmen d.h. die Mittel aufbringen, um es zu zeigen u., da es zweifellos ein Erfolg sein wird, seine Reise auch nach Amerika u.s.w. ermöglichen.“24 Darüber hinaus schlägt er eine Zusammenar- beit mit Viertels „Wandertruppe“ vor, mit der Die Truppe gemeint ist, für die Dicker und Singer ab 1923 arbeiteten. In seiner Werkliste von 1937 gibt Singer die folgenden Tätigkeitsbereiche der Werkstät- ten Bildender Kunst an: „Tischlerei, Weberei, Stoffspritzerei, Buchbinderei, Goldschmiede- werkstätte, Spielzeug, Marionettentheater. Entwürfe für alle diese Werkstätten, für Einzel- 20 Bei Hubert Isepp könnte es sich um den Bruder des dem Nötscher Kreis zugehörigen Malers Sebas- tian Isepp (1884–1954) handeln. Dicker erwähnt ihn als Mitarbeiter in einem Brief: „[...] jetzt ist auch der Bruder vom Isepp da, der ist reizend und prachtvoll.“ Siehe: UAKKA, Brief Friedl Dicker an Anny Wottitz, undatiert, um 1923, Inv.-Nr. 13.708/3. 21 DLM, Bestand: A:Viertel, Salka, 80.1.594, Brief Franz Singer an Berthold Viertel, undatiert. Den Hinweis zu diesem Brief gab freundlicherweise Topper Sherwood per E-Mail, dem an dieser Stelle herzlich gedankt sei. 22 „Kunst und Technik – eine neue Einheit“ lautete ein Vortrag, den Gropius im Sommer 1923 an- lässlich der Bauhaus-Woche hielt und der fortan für das Programm des Bauhauses maßgeblich war. Er nutzte den Wortlaut auch in einem „Brevier für Bauhäusler“, dass vermutlich im Frühjahr 1924 entstand. Siehe: Wingler 20024, S. 15, 90. 23 Auch Hans M. Wingler kommt in Bezug auf Dickers Werk zu diesem Schluss: „Die ins romantisch Überhöhende zielende Tendenz der Anfangsperiode des Bauhauses, das seine Normen primär noch aus der handwerklichen Begriffswelt herleitete, prägte die Arbeiten Friedl Dickers auf Jahre hinaus, [...]“. Siehe: Wingler, 1970, S. 7. 24 DLM, Bestand: A:Viertel, Salka, 80.1.594, Brief Franz Singer an Berthold Viertel, undatiert. © 2021 Böhlau Verlag | Brill Österreich GmbH https://doi.org/10.7767/9783205213161 | CC BY-NC 4.0