Seite - 125 - in Bauhaus in Wien? - Möbeldesign, Innenraumgestaltung und Architektur der Wiener Ateliergemeinschaft von Friedl Dicker und Franz Singer

Die Zusammenarbeit von Dicker und Singer 1925–1931 125 (Abb. 81). Möglicherweise ist das ein Indiz dafür, dass Singer diese frühen Möbelzeich- nungen zum Teil selbst gezeichnet hat. Bei den Innenraumgestaltungen war Dicker offenbar vermehrt für Farben und Mate- rialien zuständig. Zu der 1930 eingerichteten Wohnung in Berlin-Wilmersdorf für ihre Freundin und Studienkollegin Margit Téry, die ab 1928 mit Hugo Buschmann30 (1899– 1983) verheiratet war, ist ein Brief von Dicker erhalten, der detaillierte Farb- und Ma- terialangaben sowie Musterproben für Wände und Böden enthält (Abb. 82).31 Weitere Briefe belegen zudem Dickers Mitarbeit bei der Wohnung Reisner in Wien (1929), der Villa Neumann in Reichenberg (1930) und der Wohnung Neumann in Prag (1937).32 Darüber hinaus sind auf sämtlichen fotografischen Wohnungsaufnahmen bis 1930 Tex- tilien zu erkennen, die aus der Hand von Dicker stammen dürften. Auf den Rückseiten der Fotos ist den – teilweise Dicker zuschreibbaren – Vermerken zu entnehmen, dass die Textilien in Handarbeit entstanden sind.33 Dazu gehören beispielsweise die Vorhänge mit abstrakt-geometrischen Mustern in den Wohnungen Wottitz-Moller (1925) und Hunger (1928) (Abb. 83). Ebenso wurden von ihr die Gurtbespannungen, Möbelbezugsstoffe, Wandteppiche und Tagesdecken entworfen und angefertigt (Abb. 84–85).34 Für die Mö- belstoffe kamen „Bast, Lederriemchen, polierte Holzstäbe“ und „dicke Schafwolle“ zum Einsatz, die Dicker auf dem „Bauernwebstuhl“ mit Leinenbindung webte.35 Plausibel er- scheint die Konzentration von Dicker auf diesen Tätigkeitsbereich innerhalb der Atelier- gemeinschaft umso mehr, da sie an der Wiener Kunstgewerbeschule die Textilklasse und 30 Hugo Buschmann war tätig bei der Eternit AG in Berlin. 31 AGS, Brief Friedl Dicker an unbekannte Person, um 1930. 32 Siehe: AGS. 33 BHA, Fotosammlung, Franz Singer. Vermerke, die auf eine Fertigung in Handarbeit hinweisen, fin- den sich beispielsweise auf folgenden Fotografien: Wohnung Hans Moller und Anny Wottitz-Mol- ler 1925/26, Sessel Herrenzimmer: „handgewebter Stoff“ (Handschrift Dicker!), Inv.-Nr. 7825/18, Sitzgarnitur Damenzimmer: „handgewebtes Leinen“, Inv.-Nr. 7825/48; Wohnung Koritschoner 1927, Sessel Herrenzimmer: „handgewebter Baumwollstoff“, Inv.-Nr. 9420/8; Einraumwohnung Hans Heller 1927, Vorhang: „handgewebte Seide“, Inv.-Nr. 7751/8, Sessel: „farbig geflochtene Gurtenbespannung“, Inv.-Nr. 7751/25; Wohnung Wachtel 1928, Vorhang Wohnzimmer: „Bast“, Inv.-Nr. 7851/16, Stühle: „handgewebter Baststoff“, Schlafzimmer: „Handgewebter Stoff“ Inv.- Nr. 7851/35, Hocker: „Handgewebtes Leinen“ Inv.-Nr. 7851/39; Kunstschau 1927, Stühle: „Be- spannung geflochten“, Inv.-Nr. 7917/8; Wohnung Pollak 1928, Damenzimmer: Wandbehang „Bastbespannung“, Inv.-Nr. 7842/25; Wohnung Alice und Hugo Moller 1928, Musikzimmer Sitz- garnitur: „handgewebte Bastbespannung“ (Handschrift Dicker!), Inv.-Nr. 7825/47. 34 Vgl. Kat. Ausst. Bauhaus-Archiv 1970, S. 10. Rechnungen belegen darüber hinaus, dass vom Atelier auch Stoffe von Haus & Garten verwendet wurden. So hat sich beispielsweise für den Auftrag Téry- Buschmann eine Rechnung für einen Leinenstoff „Peter Altenberg“ erhalten. Siehe: AGS, Rechnung Haus & Garten an Atelier, 15.10.1929. 35 BHA, Ordner Dicker/Singer Ausstellung 1970, Brief Martha Hauska-Döberl an Margit Téry- Buschmann, 14.9.1969. © 2021 Böhlau Verlag | Brill Österreich GmbH https://doi.org/10.7767/9783205213161 | CC BY-NC 4.0