Seite - 132 - in Bauhaus in Wien? - Möbeldesign, Innenraumgestaltung und Architektur der Wiener Ateliergemeinschaft von Friedl Dicker und Franz Singer

Die Wiener Ateliergemeinschaft 1925–1938132 garete Schütte-Lihotzky vorgestellt werden, ist er durchaus voll Lob für deren Arbeiten, nichtsdestotrotz heißt es in seiner Einleitung des Buches: „Das Allerhöchste aber hat eine Frau als gestaltende Künstlerin noch nie erstrebt, geschweige denn erreicht. Und es fragt sich, ob sie es je erreichen wird.“61 In Bezug auf die Frau als Architektin schreibt er sogar: „Die Zahl der Baukünstlerinnen hingegen ist bis an die Schwelle der Gegenwart – die eine allmähliche Wandlung vorzubereiten scheint – so verschwindend gering, und was sie geschaffen haben, ist so belanglos neben den Gestaltungen des Mannes, daß man der Frau keine Unbill zufügt, wenn man sie als unfruchtbar im Bereiche der Architektur bezeichnet.“62 Obwohl er der Frau also durchaus künstlerische Begabung zusprach – er selbst war mit der Künstlerin Lilly Hildebrandt63 (1887–1974) verheiratet –, waren für ihn die Arbeiten der Frauen gegenüber denen der Männer zweitrangig. Dieses durchaus zeittypische Bild der Frau erklärt vielleicht auch, warum Dickers Ideen und Arbeiten innerhalb der Ateliergemeinschaft aufgingen. Einerseits ließ Singer Dickers Mitarbeit in Zeitschriftenpublikationen unerwähnt und andererseits legte Dicker offensichtlich selbst keinen großen Wert darauf, ihren Anteil im Atelier deutlich zu machen. Ein Phänomen, das sich bei zahlreichen Künstlerpaaren dieser Zeit, beispielsweise auch bei der Zusam- menarbeit von Lilly Reich und Mies van der Rohe, beobachten lässt.64 Als Grund für das Ende der gemeinsamen Ateliergemeinschaft wird die sich verkom- plizierende Liebesbeziehung zwischen Dicker und Singer angenommen, die auch nach der Heirat von Emmy Heim und Franz Singer weiterbestand.65 Die private Beziehung zu Singer war für Dicker nicht unproblematisch, obwohl sie gegenüber ihrer Freundin Anny Wottitz-Moller behauptete: „Ich war nie auf die Emmy eifersüchtig.“66 In Prag unterzog Dicker sich einer Psychoanalyse bei Annie Reich, die in eine Falldarstellung einfloss, in der Dickers Beziehung zu Singer als psychische Abhängigkeit charakterisiert wird.67 Der 61 Hildebrandt 1928, S. 8. 62 Hildebrandt 1928, S. 12. 63 Lilly Hildebrandt, geb. Uhlmann. 64 Vgl. Günther 1988, S. 13; Lange 2006, S. 97–101. 65 Dicker hatte in der Zeit am Bauhaus ein Verhältnis mit dem späteren Komponisten Stefan Wolpe, der sich kurzzeitig am Bauhaus aufhielt und später die Bauhaus-Studierende und Itten-Schülerin Olga Okuniewska heiratete. Aus Briefen des vier Jahre jüngeren Wolpe geht sein Begehren für Di- cker hervor. An seine Mäzenin Else Schlomann, die Gattin eines jüdischen Anwalts, schreibt er am 26.6.1924: „[...] Aus der Tasche der Friedl, die heute hinunterfiel, fiel eine Photographie des Franz – Oh, ich versteh innig, daß sie ihn liebt – doch die anderen haben gut reden, es mir zu untersagen. [...] Aber, daß diese Frau – Friedl – mich heute sehr aufregt, ich sie begehrlich finde, das mehrt zum Problem einen heftigen Inhalt.“ Siehe: PSS, Sammlung Stefan Wolpe, Brief Stefan Wolpe an Else Schlomann, 26.6.1924. 66 UAKKA, Brief Friedl Dicker an Anny Wottitz-Moller, undatiert, um 1921/1922, Inv.-Nr. 13.701. 67 Reich schreibt über Friedl: „[Friedl] had lost her mother when she was four, after which she was sent from one foster home to another for a year until her father finally provided a new mother by © 2021 Böhlau Verlag | Brill Österreich GmbH https://doi.org/10.7767/9783205213161 | CC BY-NC 4.0