Seite - 176 - in Bauhaus in Wien? - Möbeldesign, Innenraumgestaltung und Architektur der Wiener Ateliergemeinschaft von Friedl Dicker und Franz Singer

„Das moderne Wohnprinzip“ – Zwischen Bauhaus und Wien 176 einige von Wagners Schülern und Mitarbeitern, wie Joseph Maria Olbrich (1867–1908) und Josef Hoffmann sowie Koloman Moser (1868–1918) und Gustav Klimt (1862– 1918), zum Siebener-Club zusammen. Aus diesem Kreis ging schließlich die 1897 ge- gründete Vereinigung bildender Künstler Österreichs Wiener Secession hervor, deren Ziel es war, die historistische Formenwelt durch einen modernen, bürgerlichen und österreichi- schen Stil zu ersetzen.19 Überzeugt davon, Leben und Kunst zu verbinden, plädierten sie für den individuellen künstlerischen Ausdruck als Gegenreaktion auf die als internatio- nal austauschbar empfundenen Formen der Industrialisierung. Den Gedanken von der Einheit der Künste, bei der die Verschmelzung von bildender und angewandter Kunst angestrebt war, übernahmen die Secessionisten von der englischen Arts-and-Crafts-Be- wegung.20 Josef Hoffmann schrieb 1901 in seinem Text „Einfache Möbel“: „Ich glaube, dass ein Haus wie aus einem Guss dastehen sollte [...].“21 Adolf Loos, der nach einem dreijährigen Aufenthalt in den USA 1896 über London nach Wien zurückkehrte und sich nun für seine Wohnraumeinrichtungen am angelsäch- sischen Wohnstil orientierte, nahm eine kritische Position gegenüber dem von den Seces- sionisten angestrebten Gesamtkunstwerk ein.22 In seiner Schrift „Vom armen reichen Mann“ schreibt er über den Bewohner und seine neu eingerichtete Wohnung sarkastisch: „Bequem war die Wohnung, aber den Kopf strengte sie gar sehr an. Der Architekt über- wachte daher in den ersten Wochen das Wohnen, damit sich kein Fehler einschleiche. Der reiche Mann gab sich alle Mühe. Aber es geschah doch, daß er ein Buch aus der Hand legte und es im Gedanken in jenes Fach schob, das für die Zeitungen angefertigt war.“23 Loos vertrat die Ansicht, dass neue Formen aus der Realität des Alltags entstehen müssten. Funktionstüchtige, zeitgemäße Gebrauchsgegenstände sah er nicht in der bis- her üblichen Weise durch das Zeichnen von Entwürfen verwirklicht, sondern ausgehend vom Material in der Werkstatt wie es in Großbritannien bereits praktiziert wurde.24 Obwohl 1903 Josef Hoffmann, Koloman Moser und der Industrielle Fritz Waern- dorfer (1868–1939) die Wiener Werkstätte nach dem Vorbild der von Charles Robert Ashbee (1863–1942) 1888 in Großbritannien eingerichteten „Guild of Handicraft“ gründeten, ging dort die Gestaltung nicht von der Werkstattarbeit aus, sondern vom zeichnerischen Entwurf. Im Unterschied zum Bauhaus war also der Handwerker noch nicht schöpferisch gleichgestellt mit dem Entwerfer.25 Nach Meinung von Rainer Wick besaßen jedoch die künstlerischen Direktoren der Wiener Werkstätte, Hoffmann und 19 Witt-Dörring 2015c, S. 102. 20 Witt-Dörring 2015a, S. 138. 21 Hoffmann 1901, S. 203. 22 Witt-Dörring 2015c, S. 102. 23 Opel 2010, S. 264. 24 Witt-Dörring 2015a, S. 138. 25 Witt-Dörring 1998, S. 22. © 2021 Böhlau Verlag | Brill Österreich GmbH https://doi.org/10.7767/9783205213161 | CC BY-NC 4.0