Seite - 313 - in Bauhaus in Wien? - Möbeldesign, Innenraumgestaltung und Architektur der Wiener Ateliergemeinschaft von Friedl Dicker und Franz Singer

Raumgestaltungen und Architektur 313 schwer, hell oder dunkel wirken sollten. Die Farbe war für sie ein Mittel, die Archi- tektur in eine illusionäre, abstrakte Raum- qualität umzuformen, wobei sie damit we- der besonders betont werden sollte noch unter funktionalistischen Kriterien behan- delt wurde. Vielmehr wurde damit jenes synthetische Kunstwerk verfolgt, das Ziel von Kandinskys Lehrprogramm war.341 Eine Studie von Friedl Dicker, die um 1920 datiert wird, zeigt einen Raum in Zentralperspektive, der in Braun-, Grün- und Grautönen gehalten ist und in dem eine mittig angeordnete Figur zu einer quadratischen Öffnung in der Decke blickt (Abb. 299). Ein roter Stuhl an der rechten Wand bildet einen Komplementärkontrast zum Grün des Bodens und der gegenüber liegenden Wand. In der Verschiedenfarbig- keit von Wänden und Decke, dem Kom- plementärkontrast, der Veränderung von Farbe durch Lichteinfall und der Bezie- hung von Mensch und Raum werden in dieser Studie Wirkung und Empfindung von Farbigkeit im Raum thematisiert.342 Für Dickers und Singers farbige Raumgestaltungen erscheint zunächst zentral, dass sie bevorzugt die Primärfarben Rot und Blau sowie Schwarz, Grau und Weiß verwen- deten.343 Rot wurde als Wand- und Deckenfarbe, für Linoleum-Böden, Möbel und Ka- chelöfen verwendet. Blau- und Grautöne sowie Schwarz – in der Anfangszeit wurden auch Möbel schwarz gebeizt – wurden zumeist für die Gestaltung der mit Linoleum aus- 341 Poling 1982, S. 44. 342 UAKKA, Friedl Dicker, Raumstudie, Pastellkreide auf Papier, um 1920, Inv.-Nr. 12.213. 343 Düchting schreibt zum Gebrauch der Primärfarben in der De Stijl-Bewegung: „Erstaunlich un- dogmatisch ging man im De Stijl-Kreis auch mit dem Grundfarbenproblem um. Zeigen schon die Bilder Mondrians und van Doesburgs differenzierte Farbtöne, die mitunter auch die verpönte „vierte Grundfarbe“ Grün einschließen [...], so konnte der farbige Purismus erst recht nicht in der Architektur durchgehalten werden. So zeigt die Farbgestaltung des „Café Aubette“ (Straßburg, 1928) wieder eine tonale Farbigkeit mit Brechungen von Weiß und Schwarz, die sich durchaus mit der gängigen Farbpraxis des traditionellen Anstrichs verbinden lassen.“ Siehe: Düchting 1996, S. 121. Abb. 299: Friedl Dicker, Raumstu- die, um 1920, Pastellkreide auf Papier, 47,5 x 31,5 cm, UAKKA. © 2021 Böhlau Verlag | Brill Österreich GmbH https://doi.org/10.7767/9783205213161 | CC BY-NC 4.0