Seite - 314 - in Bauhaus in Wien? - Möbeldesign, Innenraumgestaltung und Architektur der Wiener Ateliergemeinschaft von Friedl Dicker und Franz Singer

„Das moderne Wohnprinzip“ – Zwischen Bauhaus und Wien 314 gelegten Böden eingesetzt. Diese Farb- skala verweist auf die typischen Farben der De Stijl-Bewegung, Rot, Gelb, Blau, Schwarz und Weiß, die über Theo van Doesburg auf das Bauhaus einwirkten. In van Doesburgs Vortrag „Der Wille zum Stil“, den er am 3. April 1922 in Weimar hielt, konstatierte er am Beispiel des in jenen Farben gehaltenen Foto- ateliers Henri Berssenbrugge344 in Den Haag, über die Wichtigkeit des Zusam- menspiels von Architektur und Farbe: „Im Gegensatz zur dekorativen Ausfüh- rung des Barock verstärkt die Malerei die Architektur, statt sie zu vernichten. [...]. In der modernen Architektur ist das Farb-Raumproblem das wichtigste und schwierigste Problem unserer Zeit. Ich bin der Meinung, daß die Lösung nur von einer monumentalen Synthese zu erwarten ist. Der Ausgleich von räumlichen und zeitlichen Momenten ist nur in der Chromo-Plastik zu finden, d. h. in der malerischen Komposition des dreidimensionalen Raumes. [...] Hierdurch haben die monumentalen Maler wieder ihre eigentliche Aufgabe: die Einführung der Malerei in die Architektur“345 (Abb. 300). Van Doesburgs Überlegungen entsprechen weitestge- hend den Zielen des Bauhaus-Manifests von 1919, in dem „der Bau“ als „Endziel aller bildnerischen Tätigkeit“ angesehen und dessen Schmückung durch „Mit- und Ineinan- derwirken“ von Architekten, Bildhauern und Malern als „die vornehmste Aufgabe der bildenden Künste“ bezeichnet wird.346 Ebenso scheinen sie Kandinskys Vorstellung einer „synthetische[n] Arbeit im Raum, [...] mit dem Bau zusammen [...]“347 vergleichbar. Eine dekorative Verwendung von Farbe und Form im Raum wurde abgelehnt, vielmehr sollte abstrakte Tafelbild-Malerei in Raumkunst aufgelöst werden: „Konstruktion und Komposition, Raum und Zeit, Statik und Dynamik in einem Griff gefasst. Die gestal- 344 Architekt dieses Ateliers war Jan Wils, die Farbgestaltung hatte Vilmos Huszár und die Möblierung Gerrit Rietveld übernommen. 345 Doesburg 1922, S. 33–41. 346 Walter Gropius, Bauhaus-Manifest, April 1919, in: Wingler 20024, S. 39. 347 Brief Wassily Kandinsky an Will Grohmann, Juli 1924. Zitiert nach: Poling 1982, S. 38. Abb. 300: Vilmos Huzár, Atelier Berssenbrugge, Den Haag, 1921, Modell-Rekonstruktion 1985, Holz und Farbe, 45 x 58,5 x 102,5 cm, CMU / Technische Universität Delft. © 2021 Böhlau Verlag | Brill Österreich GmbH https://doi.org/10.7767/9783205213161 | CC BY-NC 4.0