Seite - 318 - in Bauhaus in Wien? - Möbeldesign, Innenraumgestaltung und Architektur der Wiener Ateliergemeinschaft von Friedl Dicker und Franz Singer

„Das moderne Wohnprinzip“ – Zwischen Bauhaus und Wien 318 Im Gegensatz zur künstlerischen Wandgestaltung im Meisterhaus Kandinsky-Klee fungierte die farbige Differenzierung im Bauhausgebäude in Weimar und im 1926 er- richteten Schulgebäude des Bauhauses in Dessau als Orientierungssystem (Abb. 303).351 Dieses funktionsbezogene Farb-Konzept ist verwandt mit dem von Dicker und Singer, da sie ebenfalls verschiedene Nutzungsbereiche durch unterschiedliche Farben kenntlich machten. Auf der Zeichnung für das Wohn- und Speisezimmer für Alice und Hugo Mol- ler aus dem Jahr 1925/1926 sind die verschiedenen Raumbereiche durch unterschiedlich farbige Bodenelemente gekennzeichnet und die Möbel damit fixen Standorten zugewie- sen. Der Essbereich ist am Boden durch ein rotes Feld markiert, das von einem hell- grauen U – die Bewegungszone kennzeichnend – umschlossen wird. Den äußeren Rand des Raumes umläuft wiederum ein Band in dunklerem Grau. Dickers und Singers Farb- gestaltungen gingen jedoch über die Funktionszuweisung hinaus, was die Kombinierung verschiedener Farbfelder innerhalb einer Wand- oder Bodenfläche verdeutlicht.352 Auf der Entwurfszeichnung für das kompakte, nur acht Quadratmeter große Speise- und Wohn- zimmer Hunger sind insgesamt sechs verschiedene Wand- und Deckenfarben sowie drei verschiedene Farbtöne für den Boden vorgesehen.353 Die zu erahnenden Farbfelder auf der Schwarz-Weiß-Fotografie des Zimmers lassen vermuten, dass diesem Farbkonzept gefolgt wurde, und auch Gisela Urban hebt in einem Zeitschriftenartikel die besondere Farbauswahl dieses Zimmers hervor: „die Schönheit erblüht aus der kühnen Farbigkeit, die das Auge gefangen nimmt und [...] das Vorurteil gegen Raumkleinheit vergessen läßt. Die Farbigkeit leuchtet von den Wänden, die, in Flächen geteilt, [...] den Raum zu einer Einheit zusammenfaßt.“354 Die aufwändigen Farbkonzepte veranschaulichen Dickers und Singers starken Bezug zur abstrakten Kunst, der sowohl van Doesburgs Überzeugung der „malerische[n] Kom- positionen des dreidimensionalen Raumes“355, wie sie beispielsweise in Gerrit Rietvelds Haus für Truus Schröder-Schräder in Utrecht realisiert wurde, als auch Kandinskys Vor- 351 Siebenbrodt 2009b, S. 139; Vgl. BHA, Architektursammlung, Hinnerk Scheper, Farbiger Orien- tierungsplan des Bauhauses Dessau, 1926. Im aufgeklebten maschinegeschriebenen Textfeld heißt es dazu von Scheper: „Farbiger Orientierungsplan des Bauhauses Dessau deutet die von seinen ver- schiedenen Funktionen bedingte Ordnung des Gebäudekomplexes durch die Farbe an. [...] Bei der Gestaltung des Innenraumes werden tragende und füllende Flächen unterschieden und dadurch dessen architektonische Spannung zu klarem Ausdruck gebracht.“ 352 Auch Adolf Loos verwendete Farben, um die Struktur von Räumen zu betonen. Die Verwendung von Farbe bei Loos ist jedoch bisher wenig erforscht. Vgl. Maldoner 2008, S. 23–30. 353 Siehe: BHA, Architektursammlung, Franz Singer Inv.-Nr. 2019/22. Die Malerarbeiten wurden durchwegs vom Wiener Maler Felix Giuliani ausgeführt. Die Böden waren zumeist mit unterschied- lich farbigem Linoleum ausgelegt. 354 Urban 1930, S. 179. 355 Doesburg 1922, S. 33–41. © 2021 Böhlau Verlag | Brill Österreich GmbH https://doi.org/10.7767/9783205213161 | CC BY-NC 4.0