Seite - 412 - in Bauhaus in Wien? - Möbeldesign, Innenraumgestaltung und Architektur der Wiener Ateliergemeinschaft von Friedl Dicker und Franz Singer

„Das moderne Wohnprinzip“ – Zwischen Bauhaus und Wien 412 einer zeitgenössischen Rückmeldung des Auftraggebers Erwin Reisner ablesbar, der bei Singer um Ausbesserung knarrender Fauteuils mit aufreißender Gurtbespannung bat.568 Dass die Möbel nicht seriell hergestellt wurden, mag auch ein Grund dafür gewesen sein, warum sie keine Verbreitung fanden und nur bei einem einzigen öffentlichen Auf- trag zum Einsatz kamen, dem Montessori-Kindergarten der Gemeinde Wien im Goe- thehof. Die auf der im Dezember 1929 eröffneten Ausstellung „Wiener Raumkünstler“ prä- sentierten Möbel wiesen Analogien zu typisierten Möbeln zeitgenössischer DesignerIn- nen des Bauhauses und der beim Frankfurter Stadtbauamt beschäftigten ArchitektInnen auf. Der dort präsentierte Schrank Sch1 zeigt beispielsweise starke Ähnlichkeit zu Fer- dinand Kramers Kombinationsschrank. Allerdings ist kein Foto einer Einrichtung mit diesem Schrank erhalten, was nahelegt, dass er kaum AbnehmerInnen gefunden haben dürfte. Andere Möbel wie der „Kistenkasten“ oder das „Diwanbett“ wurden wiederholt bei Wohnraumgestaltungen eingesetzt, blieben aber Einzelstücke, da sie jeweils speziell für die AuftraggeberInnen hergestellt wurden. Bei Stahlrohrstühlen zeigt die Einflech- tung oder Ummantelung mit Rohrgeflecht zudem einen starken Einbezug von hand- werklichen Techniken. Erscheint der Einsatz der „rationellen“ Raumlösungen bei den von einem wohlha- benden Bürgertum in Auftrag gegebenen Klein- und Einraumwohnungen durchaus sinnvoll, so ist hingegen die Ausstattung von geräumigen Wohnungen mit jenen Mö- beln diskrepant. Im Grunde war es dort nicht notwendig, Tische, Stühle und Betten bei Nichtgebrauch in dafür vorgesehenen Schränken zu verstauen oder unter Podesten verschwinden zu lassen. Die Ateliermitarbeiterin Leopoldine Schrom kam in Bezug auf das Palästina-Projekt zu dem Schluss, dass die Verwendung von „Dreh- und Schiebebet- ten“ auch bei beschränkten Raumkapazitäten im Grunde nur „eine minimale Ersparnis an verbauten [sic!] Grund ergeben“ würde, dagegen aber hohe Kosten durch das Podium und die Einbaumöbel entstünden.569 Die Stapel-, Klapp- und Schiebemechanismen – also die funktionale Intention der Möbel und Einbauten – wurde also zu einer Art Mar- kenzeichen und hatte symbolischen Charakter. Für den Architekturhistoriker Friedrich Achleitner repräsentieren Dickers und Singer Interieurs „Ungebundenheit, Offenheit, Toleranz und – Symbol des Ganzen – [...] Mobilität“570, Assoziationen, die auch die Auftragsklientel damit verbunden haben dürfte. Wie die Kulturwissenschaftlerin Regina Bittner es dem Bauhaus attestiert hat, wurde allerdings der Anschein erweckt, als stünden diese funktionalen Objekte für eine neue „klassenlose Gesellschaft“, wobei sie dennoch 568 AGS, Brief Erwin Reisner an Franz Singer, 7.8.1929. 569 Wienerisch: schamhaft. 570 Achleitner 1988, S. 6. © 2021 Böhlau Verlag | Brill Österreich GmbH https://doi.org/10.7767/9783205213161 | CC BY-NC 4.0