Seite - 419 - in Bauhaus in Wien? - Möbeldesign, Innenraumgestaltung und Architektur der Wiener Ateliergemeinschaft von Friedl Dicker und Franz Singer

419Resümee und Ausblick den auch Ursache dafür gewesen sein, warum sie in der Folge nicht mehr für die Atelier- gemeinschaft tätig war. Ab 1931 verlegte Singer das Atelier in die Räumlichkeiten seiner Privatwohnung in der Schadekgasse 18. Seit der Gründung waren die verschiedenen MitarbeiterInnen wichtiger Bestandteil der Ateliergemeinschaft. Zum Kern dieser im Hintergrund arbeitenden ArchitektInnen gehörten Bruno Pollak, Leopoldine Schrom, Anna Szabó und Hans Biel. Sie fertigten die aufwendigen Perspektivzeichnungen und isometrischen Axonometrien an und waren in den Entwurfsprozess von Möbeln, Raumgestaltungen und Bauten stark einbezogen. Es erscheint hier vielversprechend, in weiterführenden Studien der Frage nachzugehen, wie sich das am Bauhaus Gelernte von Dicker und Singer im eigenständigen Werk der bisher unerforschten MitarbeiterInnen auswirkte. Die Bewerbung und Kundenakquise erfolgte über die Beteiligung an Messen wie der Kunstschau 1927 und der Ausstellung „Wiener Raumkünstler“ 1929/1930 im damaligen Museum für Kunst und Industrie, auf denen auch kleine Möbel-Modelle und axono- metrische Zeichnungen präsentiert wurden. Einen großen Stellenwert nahmen zudem die zahlreichen publizierten Fotografien und Besprechungen ihrer Möbel und Projekte in Architekturzeitschriften, Magazinen und Büchern ein. Nachweislich wurde beispiels- weise die niederländische Firma Metz & Co über diese Veröffentlichungen auf das Wie- ner Atelier aufmerksam. Die Auftragsklientel stammte vorwiegend aus dem familiären Umfeld und dem Freundes- und Bekanntenkreis von Dicker und Singer. Ausnahmen bildeten der von der Gemeinde Wien erteilte Auftrag für die Einrichtung des Montessori-Kindergartens im Goethehof, das Projekt „Möbelhilfe“ und die zwei nicht ausgeführten Projekte in Zusammenarbeit mit dem Verein „Jugend in Arbeit“: der Ausbau des Alten Rathauses zu einem Jugendhort, einer Volksbibliothek und einer „Kunststelle“. Zu den zu Beginn aufgestellten Forschungsfragen, wie sich das am Bauhaus Gelernte in Dickers und Singers Atelierarbeit niederschlägt und ob Parallelen zu Wiener Entwer- ferInnen und ArchitektInnen feststellbar sind, kann abschließend Folgendes festgehalten werden: Formal orientieren sich die Möbel der Jahre 1925 bis 1929 an Entwürfen des Bau- hauses, das ab 1922 durch die De Stijl-Bewegung – insbesondere die Entwürfe Gerrit Rietvelds – und den russischen Konstruktivismus geprägt war. Charakteristisch ist der Einsatz von Elementarformen, der Kubus als Formgrundlage, ein gerüsthafter Aufbau, bandartig umlaufende Holzrahmen, die Kombination unterschiedlicher Holzarten, far- bige Beizungen und Lackierungen sowie die Multifunktionalität und die damit einher- gehenden Klapp-, Schiebe- und Stapelmechanismen. In der Verwendung geometrischer Elemente lassen sich auch formale Parallelen zu Möbeln von Josef Hoffmann und Kolo- © 2021 Böhlau Verlag | Brill Österreich GmbH https://doi.org/10.7767/9783205213161 | CC BY-NC 4.0