Seite - 421 - in Bauhaus in Wien? - Möbeldesign, Innenraumgestaltung und Architektur der Wiener Ateliergemeinschaft von Friedl Dicker und Franz Singer

421Resümee und Ausblick Nutzung und Gestaltung des Wohnraums miteinbezogen. Auf dem Weg einer taktilen Erfahrungsebene wurden demzufolge elementaristische und kinetische Aspekte der mo- dernen Kunst in die angewandten Bereiche übertragen, womit sich ebenso die Forderung aus Ittens Utopia, das „Kunstwerk“ zu erleben, erfüllt. Die proklamierte Funktionalität wurde so zu einem ästhetischen Merkmal, das größeres Gewicht einnahm als der prak- tische Nutzen. Im Unterschied zu anderen MöbelentwerferInnen des Bauhauses lässt sich feststellen, dass sich in der Variabilität vielmehr eine spielerische Umgangsweise mit Funktionalität offenbart, die an Entwürfe von Eileen Gray erinnert. In Bezug auf die Herstellung ist zu verzeichnen, dass in Wien zumeist kleinere Hand- werksbetriebe und Tischlereien für die Ausführung der Möbel herangezogen wurden. Hierzu gehörte für Holzmöbel die von Alexander Hartmann gegründete Möbelfabrik Prof. Hartmann & Co, für Stahlrohrmöbel Josef Anton Talos und Walter Gowal sowie als einziger größerer Hersteller Josef & Leopold Quittner. Ab 1935 begann eine Zusammen- arbeit mit der niederländischen Firma Metz & Co, die aber letztendlich nur zwei Tische in ihr Sortiment aufnahm. In London konnte Franz Singer für eine Probeproduktion seiner Sperrholzmöbel den aus Wien stammenden Tischler Paul Ostersetzer und als Ver- triebspartner für seine Kindermöbel und -spiele das Warenhaus Peter Jones, E. S. Andrews und die Spielzeugfirma Abbatt Ltd. gewinnen. Aufgrund einer aufschlussreichen Passage aus einem Brief von Singer ist deutlich geworden, dass er sich aus Sorge vor schlechter Qualität davor scheute, Lizenzen an größere Hersteller auszugeben. Für die Leuchten, bei denen als Leuchtmittel vor allem Soffitten eingesetzt wurden, zeigen sich sowohl Übereinstimmungen zu Entwürfen des Bauhauses als auch zu Gerrit Rietvelds Leuchtkörpern. Ausgeführt wurden diese von der Wiener Firma Erzgießerei, Bronze- und Metallwarenfabrik AG, die sich 1931 in J. T. Kalmar Metallwerkstätte umbe- nannte. Kennzeichnend ist darüber hinaus der häufige Einsatz von Scherenarmleuchten der Firma Midgard, einem Fabrikat, das auch am Bauhaus besonders geschätzt wurde. Einzigartig erscheinen die speziell für die jeweiligen AuftraggeberInnen entworfenen farbigen Kachelöfen, die wie große abstrakte Skulpturen wirken und von der Wiener Öfen- und Tonwarenfabrik Eduard Fessler ausgeführt wurden. Diese umfassende Gestaltung von Möbeln, Leuchten, Kachelöfen und die farbige Fassung von Wänden, Decken und Böden, die Singer selbst als „Raumkomposition“ bezeichnete, offenbart den Wunsch nach einer umfassenden Raumgestaltung und knüpft damit an die Forderung des Bauhaus-Gründungsmanifests an, künstlerische Prinzipien auf Gebrauchsgegenstände bzw. den „Bau“ zu übertragen. Zugleich wird mit den Far- braumkonzepten ebenso van Doesburgs Anspruch erfüllt, das traditionelle Tafelbild auf- zugeben und in „Raumkunst“ zu überführen. Diese Schlussfolgerungen bilden wiederum eine Brücke zum Bauhaus, dessen Wider- sprüchlichkeit darin bestand, als Ziel die Schaffung von Gebrauchsgegenständen für die © 2021 Böhlau Verlag | Brill Österreich GmbH https://doi.org/10.7767/9783205213161 | CC BY-NC 4.0