Page - (000005) - in Das zusammengedrängte Gedenken

7 diese Weise werden die jeweiligen Historienszenen in wirkungsvollen visuellen Strategien zu höchst eindringli-chen und inhaltlich komplexen politischen Propaganda-bildern transformiert, die unmittelbar zeithistorische Entwicklungen und Problematiken widerspiegeln. Bemerkenswert sind Breite und Umfang der graphi-schen und malerischen Vorarbeiten des Künstlers. Dieses Material wird von den ersten graphischen Gedankenskiz-zen zum Gesamtkonzept über Detailstudien zu einzelnen Passagen oder auch Figuren bis zur farbigen Ausführung in detaillierten Aquarellentwürfen und Freskomodellen vorgestellt. Abgesehen von dem im Niederösterreichi-schen Landesmuseum in St. Pölten befindlichen Ent-wurfskomplex im Rahmen des Nachlasses des Künstlers sowie noch in Familienbesitz befindlichen Vorarbeiten sind erstmals auch die erst kürzlich am Grazer Institut für Kunstgeschichte aufgetauchten Studien für diesen Zyklus berücksichtigt. Dieser neue Fund konnte bisher bestehende Lücken der Werkgenese füllen und fügt sich nahtlos in das bereits bekannte Material ein. Die Besonderheit und Qualität dieser Arbeit liegt sicherlich in der Profession der Autorin begründet: Materialgeschichtlich differenzierte Beobachtungen, Beschrei bungen und Analysen erlauben wesentliche Ein-sichten, die von rein „kunsthistorischen“ Aspekten aus verschlossen blieben. Maltechnik und Übertragungswei-sen der großformatigen Kartons auf die Wand finden dabei besondere Berücksichtigung. Höchst aufschluss-reich ist auch der anhand dieser Arbeit gewonnene Ein-blick in die Bandbreite der verwendeten Papiere und technischen Herstellungsweisen. Diese Betrachtungs-weise auch von einem technologischen Blickpunkt aus sowie jenem der praktischen Ausführung und Übertra-gung eröffnet gänzlich neue Einsichten.Nach den historischen Erwerbungsakten zu den Zeichnungen Kupelwiesers in der Wiener Akademie aus dem Jahr 1863 war zunächst ein größerer Bestand an Entwürfen für diesen Ausstattungszyklus im Großen Sit-zungssaal für die Sammlung der Akademie vorgelegt wor-den. Diese Arbeiten wurden vom Professorenkollegium im letzten Auswahlverfahren mit dem Argument ausge-schieden, Kupelwiesers primäre Bedeutung liege doch mehr im religiösen Genre. Vorliegende Arbeit kann diese historische Einschätzung eindrucksvoll und sicherlich letztgültig widerlegen. Cornelia ReiterAkademie der bildenden Künste Wien, Kupferstichkabinett, Direktorin a.i. Vorwort Der Freskenzyklus von Leopold Kupelwieser im Gebäude der Niederösterreichischen Statthalterei in Wien zählt zu den frühesten und zweifellos bedeutendsten patrioti-schen Geschichtszyklen des österreichischen 19. Jahr-hunderts. Eine detaillierte monographische Betrachtung zählte bisher allerdings zu den Desideraten der Kunstge-schichtsschreibung des 19. Jahrhunderts und wird mit dieser Publikation eingelöst. Die vorliegende Arbeit kann in mehrfacher Hinsicht als ein besonderer Glücksfall betrachtet werden: In einem interdisziplinären Zugang ist in modellhafter Weise die untrennbare Verknüpfung von Inhalt und Technik in den zahllosen Verquickungen und Symbiosen in allen Filiati-onen eindrucksvoll nachvollzogen. Eyb-Green differenziert in klar voneinander geschie-dene inhaltliche Komplexe, die unterschiedliche Frage-stellungen in den Mittelpunkt stellen: Dem vorwiegend an Originalquellen orientierten thematisch-inhaltlichen Teil, der viele neue Aspekte der Geschichtsrezeption in bildlichen und schriftlichen Quellen aufspürt, folgt der Blickpunkt auf die Öffentlichkeitswirkung als zentrale Intention dieses Zyklus in seiner Funktion als politisches Propagandainstrument. Als letzter und dritter Aspekt folgt ein minutiöser und reich bebilderter Katalogteil, der vor allem die Werkgenese unter besonderer Berücksich-tigung materialgeschichtlicher Fragestellungen verfolgt. Technologie, Gebrauchsspuren und Objektgeschichte sind hier mit speziellem Fokus auf die großformatigen Kartons Kupelwiesers, die in Zweitverwendung lange zur Dekoration des Palais Questenberg-Kaunitz dienten, detailliert beobachtet und analysiert. Hervorzuheben ist auch der Quellenanhang, der dem Leser anhand des Primärmaterials einen vertieften Einblick in den inhalt-lichen Diskussionsprozess noch vor der malerischen Rea-lisierung Kupelwiesers erlaubt.Die Autorin ermöglicht vor allem durch diese unter-schiedlich fokussierten Annäherungen eine bis dato feh-lende umfassende Gesamtschau über diesen Geschichts-zyklus: Alle derzeit erreichbaren Quellen und Entwürfe erlauben erstmals einen Einblick in die minutiös nachver-folgte Genese dieses umfangreichen und entwicklungsge-schichtlich höchst bedeutsamen Projektes von den ersten Programmentwürfen des Künstlers bis zum fertigen Fresko. Die spezifische Auswahl, Zusammenstellung und Interpretation der jeweiligen Geschichtsszenen wurzelt zum Teil in der Tradition des 18. Jahrhunderts, teils sind neue und zukunftsweisende Ansätze der Geschichtsinter-pretation etwa in der Transposition sakraler Bildschemata in einen weltlich-geschichtlichen Kontext impliziert. Auf