Page - 211 - in Das zusammengedrängte Gedenken

211 Kartons wurden darauf gelegt. Am Zielort sollten die Kartons nach Anweisung des Künstlers sofort auf Nässe-schäden kontrolliert und an einem trockenen Ort ausge- Noch 1949 vergleicht Rupert Feuchtmüller in seinem Werk über das Niederösterreichische Landhaus Kupel-wiesers Kartons mit den Fresko-Ausführungen in der Niederösterreichischen Statthalterei und bemerkt: „[…] seine [Kupelwiesers, Anm.] künstlerische Bedeutung […] erschließt erst sein graphisches Werk. In den Abbildun­ gen ist daher auf die mit Kohle gezeichneten Kartons zu den Fresken zurückgegriffen, denn in der farbigen Ausführung scheint jeder Ausdruck wie durch einen leichten Schleier gemildert und in seiner ursprünglichen Kraft geschwächt.“788 Der Band enthält sechs Lichtdrucktafeln nach Fotogra-fien der Kartons von Karl Berens. Transport, Schäden und RestaurierungenTransporte von Kartons wurden zunehmend häufiger, als diese zu Ausstellungen teilweise quer durch Europa ver-sendet oder als Vorlage für Reproduktionsgraphiken an den jeweiligen Stecher geschickt wurden. Schon allein das große Format erschwerte die Beförderung; das fragile Material Papier, das durch Feuchtigkeitseinwirkung schnell zerstört werden und bei geringer mechanischer Belastung reißen kann, machte Transporte noch kompli-zierter. Die meisten Kartons wurden nicht zuletzt auch deshalb schon früh – oft noch vor Beginn der Zeichnung – kaschiert und die Zeichnung selbst gut fixiert. Nicht selten behalfen sich die Künstler damit, ihre Kartons selbst in mehrere Bahnen zu zerschneiden, um sie leich-ter verpacken zu können. So sendete Julius Schnorr von Carolsfeld seine ca. 6 x 6 m großen Kartons für die Münchner Kaisersäle, Friedrich Barbarossa’s Einzug in Mailand, Friedrich Barbarossa’s Zusammenkunft mit Papst Alexander III. in Venedig789 und Rudolf von Habsburg wah­ ret den Landfrieden790 in drei Bahnen aufgetrennt und gerollt an Julius Thaeter, um sie von ihm stechen zu las-sen791; ebenso verfuhr er mit allen Kartons, die im Laufe der Jahre Thaeters Schülern als Vorlage für ihre Repro-duktionen des Zyklus zur Verfügung gestellt wurden: Die Eroberung Pavias792, Friedrich von Hohenstaufen wird 1152 zu Frankfurt am Main als Kaiser ausgerufen793, Friedrich Barbarossas Reichsfest in Mainz794 oder Der Brunhilde Empfang zu Worms.795Darüber hinaus stellte Schnorr von Carolsfeld schon früh Überlegungen zum Transport von Kartons, dem Procedere nach deren Eintreffen, zur Verpackung und Präsentation an. In seinem Atelier montierte Schnorr die Kartons in einer von ihm selbst konstruierten, Rollo-artigen Vorrichtung, mit der er sie ein- und aufrollen konnte.796 Für den Transport wurden spezielle Kisten angefer-tigt, in denen die großformatigen Kartons über einen festen Kern gerollt zuunterst gelegt wurden; die kleineren 788 Feuchtmüller (1949) p. 39.789 Seeliger (2005) p. 134. 790 Radierung und Kupferstich von Julius Thaeter als Jahresgabe des Sächsischen Kunstvereins für 1844, fertiggestellt 1845. (Vgl.: Seeliger 2005, p. 136). Der Karton zu diesem Bild ist in drei Teile zerschnitten, siehe dazu die Auflistung von Kartons bei Lewerken (1999) p. 25. 791 Seeliger (2005) p. 132.792 Hädrich; Knoop (1999) p. 26.793 Radierung und Kupferstich von Conrad Denk, 1863 (Vgl.: Seeliger 2005, p. 144). Der Karton zu diesem Bild ist in drei Teile zer-schnitten, siehe dazu die Auflistung von Kartons bei Lewerken (1999) p. 25.794 Radierung und Kupferstich von Theodor Langer als Jahresgabe des Leipziger Kunstvereins für 1862 (Vgl.: Seeliger 2005, p. 146). Der Karton zu diesem Bild ist in drei Teile zerschnitten, siehe dazu die Auflistung von Kartons bei Lewerken (1999) p. 25. 795 Wintermann, C., nicht veröffentlichter Restaurierbericht 20.04.2007. 796 In einem Brief vom 17. August 1841 an Julius Thaeter beschreibt Schnorr von Carolsfeld diese Vorrichtung genau und fügt auch eine Skizze ein: vgl. Seeliger (1999) p. 95, Abb. 1. Abb. 291: Skizze: Rollvorrichtung für Kartons; Ausschnitt aus dem Brief von Julius Schnorr von Carolsfeld an Julius Thaeter vom 17. August 1841; Bildquelle: Seeliger (1999) p. 95.