Page - 237 - in Das zusammengedrängte Gedenken

237 Abb. 352: Karton „Maria Theresia“; schriftliche Anmerkung von Paul Sprenger; Nö. Landesmuseum, Inv. Nr. 769. Abb. 353: Karton „Maximilian I.“; schriftliche Anmerkung von Paul Sprenger; Nö. Landesmuseum, Inv. Nr. 768. demnach getrennt von den Porträtkartons angefertigt. Dass die vier Kartons zu den Herrscherporträts ursprüng-lich nicht als Rechteck konzipiert waren, lässt sich auch daran erkennen, dass sich die Porträts in den zusammen-gesetzten Kartons deutlich außerhalb der Mitte des Rechtecks befinden. Die trapezförmigen Kartons, die in ihrer Position an der Decke durch die Eck situation getrennt von den dreieckigen Zwickelkartons wahrge-nommen wurden, erscheinen hingegen symmetrisch in ihrer Bildaufteilung. (Abb. 354) Es gibt Hinweise, dass die Porträtkartons schon vor der Kaschierung an die Decke montiert wurden, möglicher-weise wollte man dabei das Format genau der Ecksitua-tion der Decke anpassen. Danach wurden die Kartons wieder abgenommen und die Nagellöcher der Befesti-gung mit kleinen Stücken Papier, das dem Papier der Kartons selbst gleicht, überdeckt. (Abb. 355) Die Porträtkartons und die jeweils dazugehörenden drei-eckigen Zwickelkartons wurden zusammen montiert, so dass die Kante des Porträtkartons die Kante des Zwickelkartons etwa 5 cm überlappt, und die nun vier-eckige Papierbahn wurde auf eine dicht gewebte Lein-wand kaschiert. Auf dem angesetzten Papier liegt eine hellbraune Ocker-Farbschicht, wobei die Pigmente relativ schwach gebun-den erscheinen und locker auf der Oberfläche des Faser-vlieses verteilt sind.842 Die Farbschicht liegt auch auf den kleinen Papier-stückchen, mit denen die Nagellöcher am Rand des Kar-tons Maria Theresia überklebt wurden. Unter diesen Papierstückchen und im Bereich unter der Überlappung zwischen Porträt- und Zwickelkarton ist die unbemalte Papieroberfläche sichtbar. Auf dem Karton Maximilian I. wurden an einer Stelle die Einzelblätter nicht überlap-pend montiert, so dass die darunter liegende Leinwand sichtbar ist. Die ockerfarbene Farbschicht setzt sich in diesem Bereich auf der Leinwand fort. Aus diesen Beob-achtungen lässt sich schließen, dass die Farbe nach dem Überkleben der Nagellöcher und dem Zusammensetzen der beiden Kartons und deren Kaschierung auf Leinwand aufgebracht wurde. (Abb. 356 – 358) Die Bereiche um die Herrscherporträts wurden bei dieser Bemalung ausgespart. Dabei endet die Ocker-farbe teilweise dort, wo mit einem Kreis der Blätter- und Blütenkranz zunächst angelegt worden war (Karton Abb. 354: Trapezförmiger Karton „Maximilian I.“ und der dazugehörige dreieckige Kartonteil (Dreieck b); Nö. Landesmuseum, Inv. Nr. 768 und Inv. Nr. 755b. Abb. 355: Detail aus dem Karton „Maria Theresia“: mit Papier überklebte Löcher; Nö. Landesmuseum, Inv. Nr. 769. 842 Zur Identifizierung der Pigmente siehe Eyb-Green (2009) p. 295ff.