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242 position vorgegangen wurde und in vielen Fällen die Figuren beschnitten wurden. (Abb. 372)Zugleich wurden bei denselben Kartons die vier Ecken durch den Zierrand in das Bild einbezogen, obwohl im Karton in diesen Teilen die Komposition nur angedeutet wurde, weil für die entsprechenden Fresken an der Decke ein Viereck mit stark abgeschrägten Ecken als Bildfeld vorgesehen war und diese Bereiche in der Folge nicht zur Ausführung gelangen sollten. Diese Formatverände-rungen erklären sich dadurch, dass auf die Maße der Decke im Palais Questenberg-Kaunitz, an der die Kartons montiert werden sollten, Rücksicht genommen werden musste. (Abb. 373)Beim Karton Die gekrönte Austria veränderte Kupelwieser im Nachhinein die Gestaltung der Eckbereiche, indem er zwei Ecken mit entsprechend großen Dreiecken aus demselben Papier, das er auch für den Karton selbst ver-wendet hatte, überklebte und danach in allen vier Ecken mit Bronze- bzw. Ockerfarbe Dreiecke anlegte, welche die Kohlezeichnung teilweise überdecken. Diese Dreiecke gestaltete er danach mit jeweils einem Doppeladler in dunkelbrauner Farbe. (Abb. 374 – 376)Im ausgeführten Fresko scheinen diese Eckverzierungen nicht auf, es wurden stattdessen zwei Dreiecke an den beiden Schmalseiten angesetzt und so das Bildformat zu einem unregelmäßigen Achteck umgeformt. (Abb. 377)Die in diesem Kapitel beschriebenen Formatverände-rungen an neun Kartons können wie folgt zusammenge-fasst werden: Fünf Kartons zu den Hauptgemälden der Decke und vier Kartons zu Herrscherporträts wurden im Nachhinein weiter bearbeitet, um sie der zukünftigen Präsentations-Situation an der Decke eines Raumes im Palais Questenberg-Kaunitz anzupassen. Wie eine Skizze vom Dezember 1942 zeigt, entsprach die Zusammenstel-lung der Kartons hier in keiner Weise der Aufteilung der Fresken im Marmorsaal der Niederösterreichischen Statthalterei. Um eine derartige neue Gestaltung zu ermöglichen, mussten die Formate der einzelnen Kar-tons geändert werden. Einerseits wurden dazu weitere Papierbögen oder ganze Kartonteile an die bereits gezeichneten Kartons angesetzt, andererseits wurden durch eine bräunliche Eintönung des Papiers und aufge-malte, dreifärbige Zierränder Bereiche der Kartons defi-niert und hervorgehoben, die vom ursprünglichen For-mat der Komposition abweichen. Dass diese Änderungen nicht schon zu Beginn konzipiert waren, lässt sich daran erkennen, dass sich die Kohlzeichnung oft über den hellbraun eingetönten Bereich hinaus in unveränderter Präzision und Detailgenauigkeit fortsetzt, während andere Teile der Zeichnung durch die Zierränder inte- Auf dem Karton Leopold I. stürmt Melk geht der drei-färbige Zierrand auch teilweise über das Papier hinaus und liegt direkt auf der mit Klebstoff eingestrichenen Leinwand. Der dreifärbige Rand wurde folglich nach der Ausführung der Zeichnung und der Kaschierung des Papiers auf Leinwand aufgemalt. Durch das Eintönen des Papiers und das Aufbringen des Zierrandes wurde in allen Fällen der ursprüngliche Bildausschnitt der Zeichnung selbst verändert. Die vier historischen Szenen der Decke wurden dabei in der Höhe und Breite reduziert, wobei ohne Rücksicht auf die Kom- Abb. 372: Detail aus dem Karton „Die Gründung der Universität Wien“; Verkleinerung des ursprünglichen Formats; abgeschnittene Darstellung; Nö. Landesmuseum, Inv. Nr. 765. Abb. 373: Detail aus dem Karton „Leopold I. stürmt Melk“; die nur skizzenhaft angelegte Zeichnung im Bereich der beiden unteren Ecken wird durch den Zierrand in das Bildfeld mit einbezogen; Nö. Landesmuseum, Inv. Nr. 770.