Seite - 178 - in Bauhaus in Wien? - Möbeldesign, Innenraumgestaltung und Architektur der Wiener Ateliergemeinschaft von Friedl Dicker und Franz Singer

„Das moderne Wohnprinzip“ – Zwischen Bauhaus und Wien 178 und Otto Neuraths (1882–1945) widerspiegelt.34 Josef Frank rechnete 1931 in seinem Buch Architektur als Symbol35 mit der sich in Deutschland entwickelnden Architektur ab: „Modern ist das Haus, das alles in unserer Zeit Lebendige aufnehmen kann und dabei doch ein organisch gewachsenes Gebilde bleibt. Die moderne deutsche Architektur mag sachlich sein, praktisch, prinzipiell richtig, oft sogar reizvoll, aber sie bleibt leblos.“36 1912 war das Buch Houses and Gardens des britischen Architekten und Vertreters der Arts-and-Crafts-Bewegung Mackay Hugh Baillie Scott (1865–1945) in deutscher Sprache erschienen, in dem als zentraler Ort des Familienlebens eine „Wohnhalle“ vor- geschlagen und die Integration alter und neuer Formen in die Wohnwelt befürwortet wurde. Der englische Wohnstil und das Biedermeier als Vorbilder regten die jungen Ar- chitekten wie Josef Frank, Hugo Gorge (1883–1934), Viktor Lurje (1883–1944), Oskar Strnad und Oskar Wlach (1881–1963), die gemeinsam bei Carl König (1841–1915) an der Technischen Universität in Wien studiert hatten, zu neuen Wohnraumgestaltungen an.37 1916 war vom Österreichischen Museum für Kunst und Industrie das Vorlagenwerk Einfacher Hausrat herausgegeben worden, das mehr als 50 Möbelentwürfe von Oskar Strnad (1879–1935), Karl Hagenauer (1898–1956) und Franz Schuster (1892–1972) im bäuerlichen und englischen Stil zeigte. Das Vorlagenwerk erschien anlässlich eines ausgeschriebenen Wettbewerbs des k. k. Ministeriums für öffentliche Arbeiten, um der mittellosen Bevölkerung in kriegsbetroffenen Gebieten preiswerte und brauchbare Typen für neuanzufertigende Möbel anzubieten.38 Christian Witt-Dörring ist der Ansicht, dass Oskar Strnad im Verband mit Josef Frank „eine unverkennbare wienerische Ausdrucksform des Innenraums“39 geschaffen habe, ein Interieur, das „mit seinen Bewohnern mitlebt, sie nicht durch einen Formenkanon oder Zugeständnisse an ein Repräsentations-Denken einschränkt, sondern erst durch die Per- son oder den Charakter des Bewohners seinen Stimmungsgehalt“40 erhalten habe. Os- kar Strnad vertrat die Auffassung, dass das Möbelstück ein „selbständiges Wesen“41 sei, das deshalb beweglich und mobil sein müsse. Josef Frank unterstützte diese Auffassung und sprach sich für ein durch Zufälligkeiten entstandenes Ambiente aus, das „nie fertig [ist] und [...] alles in sich aufnehmen [kann], um die wechselnden Ansprüche seines Be- 34 Nierhaus 2009, S. 245. 35 Frank 1931. 36 Frank 1931, S. 135. 37 Ottillinger 2009, S. 22. 38 Ottillinger 2009, S. 22. 39 Witt-Dörring 1980, S. 28. 40 Witt-Dörring 1980, S. 28. 41 Kat. Ausst. Österreichisches Museum für Angewandte Kunst 1980, S. 93. © 2021 Böhlau Verlag | Brill Österreich GmbH https://doi.org/10.7767/9783205213161 | CC BY-NC 4.0