Page - 20 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Volume I

Einführung20 zeption des italienischen Musiktheaters die verschiedenen Umsetzungen der Gat- tung Libretto im Mittelpunkt. Die von Kaiserin Eleonora II. Gonzaga aus Mantua vermittelten und in Wien weiter entwickelten Musikdramen religiösen Charakters bieten neben den auch in Italien üblichen Sacre rappresentazioni zwei spezifische Aus- formungen, die in ihrer Struktur entscheidend durch die zeremoniellen Programme des Kaiserhofes geprägt werden: das Sepolcro (d.h. die Sacra rappresentazione vor einer Rekonstruktion des Heiligen Grabes während der Karwoche) und das Oratorio, das in seinen ersten Belegen durch die Einführung eines Erzählers ( Testo), der den bib- lischen Text in Erinnerung ruft, gekennzeichnet ist. Bei einer inhaltlichen Analyse dieser Werke treten die erstaunliche Komplexität der theologischen Motive, eine unerwartete Auseinandersetzung mit aktuellen wissenschaftlichen Fragen sowie eine bemerkenswerte Übertragung stilistischer Mittel aus der Tradition des Petrarkismus und des Marinismus zu Tage, welche diese Texte zu aufschlussreichen Zeugnissen der Mentalität ihrer Zeit machen. Die unterschiedlichen Darbietungen von profanen literarischen Texten mit Musik- begleitung in konzertanter, halbszenischer oder szenischer Form erstrecken sich von relativ kleinen Libretti für Serenaden, Kammerfeste sowie andere Kleinformen, von Einleitungen zu Balletten, Aufzügen und der spektakulären Inszenierung von Rossbal- letten über die meist dreiaktigen musikalischen Feste und Faschingsopern bis zu den fünfaktigen großformatigen Opern zu Geburts- und Namenstagen sowie zu Geburten und zu Hochzeiten im Kaiserhaus. Diese Werke gliedern sich in ein Festprogramm am Kaiserhof ein, dessen jährliche Stationen neben den saisonalen Unterhaltungen (Faschings- und Sommerfeste) durch die wiederkehrenden persönlichen Feiertage des Herrscherpaares, der Kinder bzw. der Kaiserin-Witwe, sowie durch außergewöhnliche Ereignisse dynastischer Natur festgelegt sind. Da die Übergänge zwischen den einzel- nen Gattungen nicht immer klar erkennbar sind bzw. sich im Laufe der Entwicklung auch verschieben, scheint es sinnvoll, die Werke nach ihrer jeweiligen Bestimmung zu gruppieren, um daraus gewisse Charakteristika abzuleiten. Als ein wesentliches Merk- mal jener Libretti, welche dem Anlass entsprechend Mitglieder der Herrscherfamilie persönlich in den Mittelpunkt stellen, kann ohne Zweifel die Licenza gelten: Es han- delt sich dabei um eine besonders feierliche Schlussszene, in der die Hauptpersonen der abgelaufenen Handlung in die Gegenwart überwechseln und sich stellvertretend für alle beteiligten Künstler von der im Mittelpunkt des Interesses stehenden Person oder Personengruppe mit einer meist allegorischen Huldigung verabschieden. Diese Licenza wird in der Regel bei Wiederaufführungen einer Bearbeitung unterzogen, um sie dem neuen Anlass anzupassen, oder aber zur Gänze gestrichen, weil sie den verän- derten Umständen nicht mehr entspricht.