Page - 157 - in Die italienische Literatur in Österreich - Von den Anfängen bis 1797, Volume I

157Die Commedia dell’arte im österreichischen Musiktheater des 17. und 18. Jahrhunderts danach entlassen, vermutlich weil die italienische Komödie am Wiener Hof zu- nehmend ihre wichtigsten Gönner verliert.335 Die vorwiegend in Dresden und in Polen präsente Truppe von Tommaso Ristori gastiert im Sommer 1721 auf dem Schloss der Grafen Clary im böhmischen Teplitz (Teplice), und ein weiteres Mal im Oktober 1723 während der Krönungsfeierlichkei- ten für Karl VI. in Prag. Allerdings scheint es sich bei den dargebotenen Komödien um deutschsprachige Stücke mit transponierten Figuren der Commedia dell’arte (z.B. Coviello) zu handeln,336 zu welchen möglicherweise Giovanni Alberto Ristori, der Sohn des Prinzipals, die Musikeinlagen komponiert. Nach 1728 erringt Giovanni Camillo Canzachi (Lo Zoppo) als Tabarino noch Erfolge im Kleinen Ballhaus am Franziskanerplatz in Wien, muss aber seine Auffüh- rungen immer mehr in Anlehnung an die neuen Wiener Volksstücke ausrichten und mit deutschsprachigen Truppen zusammenarbeiten. Die große Zeit der Commedia dell’arte in Österreich ist damit endgültig zu Ende, hinterlässt aber in den Figuren, Szenen und Improvisationseinlagen der Volksstücke ganz deutliche Spuren. Wie Salzer resümiert: Seguendo lo sviluppo della commedia dell’arte italiana alla Corte austriaca, ci accorgiamo come essa col tempo si sia adattata allo spirito dei viennesi. Dapprima furono i comici italiani a presentare le loro commedie in tutto e per tutto alla ma- niera della loro patria; poi i paggi, cioè cortigiani viennesi si fanno commedianti. Si cerca ancora di imitare l’arte comica del paese vicino, ma già l’anima viennese viene a galla. […] In fine, tutto ciò che ricorda l’arte italiana viene completamente cancellato e dalla commedia dell’arte sorgono la farsa viennese e la rappresenta- zione magica.337 IV.2 Die Commedia dell’arte im österreichischen Musiktheater des 17. und 18. Jahrhunderts Das Musiktheater der Neuzeit hat von seinem Ursprung am Ende des 16. Jahrhun- derts an eine enge Beziehung zur Commedia dell’arte in Bezug auf vom Improvisati- 335 Franz Hadamowsky: Barocktheater am Wiener Kaiserhof. Mit einem Spielplan (1625–1740). In: Jahrbuch der Gesellschaft für Wiener Theaterforschung (1951–52), S. 7–131; hier S. 104f. 336 Scherl: Berufstheater, S. 87–90. 337 Salzer: La Commedia dell’arte alla Corte di Vienna, S. 204.